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“哐当!”
一张凳子翻倒在地,不晓得是赵楷撞倒的,还是他故意给踹翻的。
画笔有不同规格的好几支,赵楷随手抽起一支。
小厮说道:“墨有点干了,小的……”
话没说完,赵楷已将他推开,然后用嘴咬着画笔,腾出双手亲自去调墨。
小厮被推得差点摔倒,默默退开站到一旁,全神贯注观察每一个动作——他在偷学赵楷的画技!
调好画墨,赵楷却呆立不动,莫名其妙又在走神。
良久,赵楷转身四望。
小厮忙问:“相公在找什么?”
赵楷充耳不闻,仿佛小厮就是一团空气。他先是到处看,接着醉醺醺的满屋子走动,最后不知从哪儿找出一块抹布。
抹布蘸墨,按在纸上糊来糊去,很快就留下好几大团墨迹。
泼墨画,唐朝就有了。
但一直不是主流,甚至泼墨创始人的技法都已失传。
自五代到北宋末年,写实派渐渐统一画坛,并在徽宗朝达到艺术巅峰。必须构图严谨,必须细致入微,极致追求形似而兼有神韵。
如果画得出格了,就是不合法度,就是没有师承!写意派也有,但难登大雅之堂。
比如文同、苏轼、米芾等人,就喜欢画一些小写意。这种画法叫“墨戏”,也叫“文人墨戏”,属于工作之外、茶余饭后的消遣。
宋代画坛风格的重大转变,是在衣冠南渡、江山残破之后。
而这个时空,缺乏如此契机。
大明这些年的强盛富庶,导致写实派继续畸形发展。宏大、壮美、瑰丽、色彩、精致、法度、师承……才是画家们的极致追求,其余都属于离经叛道的微末技巧。
翰林画院的御用画师们,更是一天到晚着眼于富贵与盛世。
小厮默默的上前半步,只见画纸的右上角,那团墨迹被赵楷挥毫填充,很快就有了山岳的模样。
具体技法叫“大斧劈皴”,是徽宗时期的御用画师李唐所发明。
到了大明新朝,李唐做过翰林画院的院长,还跟李清照一起研究过金石。他没有被金国掳走,也没有在落魄当中突破,而是在清闲富贵当中病逝。
李唐发明了“大斧劈皴”,却依旧属于写实派,而且是写实派领袖。
赵楷在做>> --