黄容说：“他想限制我的人身自由，在老家我已经去法院申请离婚了。”

交警对殷元说：“你开车走吧，他若是再拦你走，我们就拘留他。”

殷元让黄容坐进副驾，开车离开。

他看见男青年举起手上的石块，想朝他小车投出去，但最终还是没敢投。

他车驶到山巅的时候，看见后面一辆出租摩托车驮着那名男青年寻上山来了。

殷元提醒黄容：“那家伙搭人家摩托车追上山来了，你今天的写生恐怕完不成了。”

黄容气得直跺脚，她背上画板朝一条羊曲小路走去。

叶天琳关心问她：“你去哪里？”

黄容说：“我沿着这条小路走到山脚去，这种烂人我惹不起还躲不起么？”

她快速朝下方一处竹林处躲了起来。

殷元锁好车门，跟夏风三人背上画板朝另一个山头走去。

男青年追了上来，不见了黄容。

问道：“黄容去哪了？”

叶天琳说：“她今天没心里绘画写生了，搭了出租车回酒店休息了。”

男青年还四处搜寻了一遍，没有发现黄容的影子。

他还追着叶天琳在问：“她是在哪个酒店？”

叶天琳白了他一眼说：“你算老几，我要告诉你，有本事自己找去。”

男青年无奈又搭坐摩托车离开了。

他离开十几分钟后，黄容才从竹林后面走出来，追上殷元几个。

在另一个山头，殷元看见几个工人正在山上砍伐黄花梨树。

他选择一个角度，支好画板，开始打好底。

他的系列组画第二张就是要画伐木工人砍伐黄花梨树的情景。

工人穿着短背心，在几棵黄花梨前用斧头砍树，在远处悬崖上生长着一棵历经风霜的黄花梨树。

画板打好底色后，他用单色笔构勒出了整副图的底稿。

同样是天空，今天的背景颜色是灰蒙蒙的一片，看上去感觉特别压抑。

天上的云重重叠加，一种蕴酿风雨来袭的气势。

地上的草被风吹得凌乱无章，草的颜色枯黄枯黄的。

没有道路的痕迹。

筏木工人手上抓着一把磨得锋利的斧头，正在砍向黄花梨树的底部。

周围的树被风吹得东倒西歪，远处悬崖上那棵孤零零的树，仿佛在仰天长啸，又仿佛在呐喊。

整副图定稿下来后，他又仔细斟酌了一遍。

野外写生也是一样，不能简单地照搬现实中某一处的风景。

有价值的画作永远是在现实的风景上增加自己的思想，把旁边具有表现力的东西移栽到一起，在一块一米见方的画板上进行拼凑，进行艺术加工。

殷元之所以能够绘画出让人称赞的画作，就在于从他的画作中能够读出蕴含在画作之外的深层意思。

就像上次画展的《矿工》系列，或许只一张或二张，不一定有多大的视觉震撼，但是五六张摆放在一起我给人不一样的感觉了。

这次黄花梨系列，他也尽量做到这一点。

二个多小时后，他们几人凑到一起来，喝水吃面包，休息。<>> --