p;   在编排上，受限于信息的接受度，以及要处理全新的背景、庞大的特性、转职升级线，前期的处理难以做到完美。比如《诡异纪元》里的食物烹饪方式是逆反常规的，糖炒栗子的制作方法提前在我脑海里面构思了出来，所以第一次出现的时候，用了“炸”这样的词汇。

    很多读者就觉得不对劲了，这就出现了编排的问题。

    这里非常感谢读者们的支持，你们的每一个评论、每一张票、每一个收藏，仿佛化作暖流注入我的体内，不断给予能量，让我对后续的创作充满着更大的信心。跟早期较为模糊的思路比起来，由于这本书的成绩超乎了我的预期，更加用心……

    每当闭上眼睛的时候，意识好像都能穿越无数个次元，跟这片荒诞诡谲的世界，连接为一体。

    现在，这本书的世界观逐渐于脑海中，勾勒得清晰而完整，目光仿佛能够穿透次元壁，看到另一个真实的世界。

    那里每一寸土地，每一个人……呃，诡、每一个变化细节，都好像是眼前真实发生过的一样。

    我只是一个世界的记录者，挑选有趣的内容，进行编排，创作内容。

    非常感谢每一个读者的支持，你们让我看到了这个世界，也让这个世界变得更加真实、完整。

    写出这本书，对我自己的创作而言，也是一次巨大的突破，收益良多。

    二、逻辑和结构

    众所周知，小说是特定背景下，展开的人物故事。

    故事需要围绕着背景而衍生出的逻辑线来展开，才会思维缜密，结构统一。

    但以“诡”为主题，展开的视角，注定跟正常人的思维逻辑和情感模式是不一样的。一旦陷入常规写法，那“诡”的意境就会被破坏掉。

    在这个点，我设定的“等价交换”、“扮演法”、“趋利避害”，则成为了构筑这个世界“诡际交往”逻辑。

    其中，扮演是一个最重要，也是平衡的关键——

    让诡具有人的一部分特质，变得合理，但同时留有“非人化”的艺术处理空间。

    由于扮演的模式，让“诡”在人和非人之间摇摆，这样处理，兼顾了正常世界观的代入，以及作为诡异世界打破常理的两个部分。以“等价交换”的利益驱动为人物目的，还留有打破脸谱化公式的空间，有可能上一秒看起来是敌人，下一秒由于利益的一致，反而能够合作。

    这样的摇摆，使得小说更富于变化>> --