音乐制作物廉价美。

    真是托了松本庆子的福，一把就薅着发达国家的羊毛了。

    尤其反过来看，还有一个最重要的问题，市场的容量还不一样呢。

    日本能卖出百万的音乐专辑，就已经是石破天惊的白金专辑了。

    实际上，松本庆子唯一的这张专辑也就卖了五十几万张，石田良子当年红遍亚洲的专辑《蓝色横滨》才卖了一百五十万张。

    山口百惠刚出道的第一张专辑销量才四十四万。

    其出道八年，演艺生涯中的全部八张音乐专辑，全部累计销量才一千六百二十二万张。

    就这，还是日本第一位专辑销量破千万的昭和歌姬。

    因此，这就导致日本任何音乐专辑在制作之前，都得严谨核算出最低能回本的销售数字来。

    因为是真的有亏本可能的。

    而这百万数量要放在共和国内地，那就太一般了。

    这个年代，国内毫无名气的新歌手必须达到六十万销量，才会有第二张专辑问世。

    而成名的“星星”，稍微有点名气的，及格线就得上百万了。

    像崔建去年出的专辑就是因为没卖够六十万沉沙折戟的。

    可是就他小几十万的销量，要放在日本也是热销专辑了，绝对能让发行公司大赚一笔的。

    像张嫱国内的首张专辑首发二百万，堪称双白金，在国内真不算什么。

    当初宁卫民是受困于资金不足，才以稳为主，定下的这个相对保守的数字。

    后来经过几次增发，张嫱的首专已经卖掉了三百五十万，也依然没有发掘出完全的市场潜力。

    要按实际市场需求出发，起码也应该能追齐王洁实和谢莉斯，五百万的销量不成问题。

    这样的成绩要放在当代日本，那得说日本终于诞生了一位独霸歌坛的绝世歌姬了。

    不说后无来者，也是前无古人。

    所以当真正了解到内情，宁卫民简直是大喜过望。

    他越琢磨越是觉得，自己这事儿办得还真是漂亮，性价比也太高了。

    那等于是可以光明正大，甚至是合法的搞音乐走私啊。

    得，这路子要行啊，以后他还就在日本制作专辑，灌录母带，回国内批量生产了。

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