的项目才能检验出来。

    哪有那么多项目给你去检验——一个项目可以有很多个演员，但只有一个导演。这也就意味着，好的导演比好的演员更难发掘。

    现在，“跳起来剧场”也成为了另一个发掘导演的舞台。可想而知，国内很多得不到机会的导演，都能有机会让这个行业认识自己了。

    陆严河问陈梓妍：“《少女奇遇记》是不是准备播出了？”

    “岳湖台想要再多拍两个片子备着，一周一部戏，不备底几部戏的话，容易断。”陈梓妍说。

    陈梓妍又说：“昨天还有一个媒体发文呢，说跳起来剧场这样的搞法，很容易把电视剧的质量又重新拉低，一个星期的拍摄时间，注定会拍得粗制滥造。”

    “呵呵。”陆严河直接撇嘴，“时间是短，但如果拍摄时间不控制在一个星期之内，拍摄成本就要增长，现在这个剧场到底能播出什么成绩，后面广告商会不会跟我们续签合同，都还是未知数。讲实话，谁不想有充足的拍摄时间来做一个项目啊，拍出精品来，都是站着说话不嫌腰疼。而且，一个星期是我们反复论证过的，一个两个小时时长的剧集，只要做好拍摄方案，是完全可以用一个星期拍出来的。”

    跳起来剧场最大的优势是什么？就是去打造一个培养观众观看习惯的品牌，尽可能地放大品牌的效应，减少对大导演、大明星的依赖，降低制作成本，回归内容至上。

    为什么要把拍摄时间控制在一个星期？因为这样一来，他们就可以尽可能地控制拍摄成本，从而不会因为风险过高而陷入现在的审美疲劳怪圈，可以尝试各种各样的、市面上可能不流行的题材——大不了就是这一期收视率低一点嘛，赔得起，只要整个跳起来剧场是赚钱的就行了。

    这是一个从来没有出现过的制作模式和品牌模式，却也是真正地做到了搞创新、用新人、重内容。

    像第一部作品《少女奇遇记》，现在国内影视剧里，哪里有这种讲女高中生的生活冒险的故事？影视剧里的女高中生，基本上就等于青春爱情这四个字了。

    陆严河当时一看这个故事，就想到了吉卜力工作室的动画，《猫的报恩》，以及《侧耳倾听》。

    他真心希望这个剧场可以用影视剧讲出市面上很少见的故事和生活面。

    十七八岁的年轻人不是只有梦想、爱情与反抗父母这三个母题。-“跳起来剧场的这个戏，陆严河跟你说过吗？”

    周平安拿着一个剧本问颜良。

    颜良看了一眼剧本封面，摇摇头，“他没有跟我说，跳起来剧场具体拍什么，他也没有管，怎么了？”

    周平安说：“他们这个剧本想要找你来拍。”

    颜良闻言，问：“剧本怎么样？”

    “还不错，能打个八十多分吧，而且也挺有新意的，讲一个刚入职工作的男实习生跟一个难搞女领导的斗争。”周平安说，“一般这种人物关系多多少少有一点暧昧和爱情，这个故事没有，就是纯粹讲职场，讲磨合。”

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