主义的深度，又带着几分民间传奇的色彩。初读虽觉得朴素，可再看却回味无穷，发人深省。

    当编辑的出来组稿，哪能不说点好听话啊。

    李小琳一番夸奖让林朝阳心里甜滋滋的，他生怕自己着了李小琳的道儿，问：“您这次找我是……”

    “还是为了稿子的事，之前都是写信沟通。正好我这次到燕京来组稿，特地来登门拜访，想看看你最近有没有什么作品。”

    “哦，这样啊！”林朝阳语气沉吟，“最近倒是有一部在写。”

    李小琳闻言眼睛一亮，“中长篇？关于什么内容的？写多少了？”

    她的语气显得急不可耐。

    《收获》虽然才刚刚复刊不长时间，但自今年一月份复刊，第一期《收获》就收录了周而复的《沪上的早晨》（第三部）、陈白尘的《大风歌》等名家名作，这两年因伤痕文学红的发紫的刘昕武也在其上发表了短篇《等待决定》。

    复刊第一期初试啼声，到了上个月的第二期，《收获》拿出丛维熙的《大墙下的红玉兰》，一经发表，便在南方文坛引发巨大的反响，也将《收获》推到了风口浪尖。

    国内的伤痕文学潮流自《班主任》始，风格相对都比较委婉，尤其是到了《牧马人》的时候，作品的立意已经打破了类型化的局限，将伤痕带到了一个新的高度。

    但丛维熙的《大墙下的红玉兰》同样是讲述嗡嗡嗡期间主人公的悲惨遭遇，风格就要直接的多了，呈现出的牢狱生活和血色杀戮让很多读者感到震撼。

    独树一帜的风格让《大墙下的红玉兰》收获众多读者喜爱的同时，也引起了来自有关方面的压力。

    《收获》有巴金坐阵，在最近的风浪中倒是稳坐钓鱼台，也不会愁稿子，但任何刊物都不会拒绝好稿子。

    林朝阳在《秋菊打官司》这篇中表现出了一個好作家的素质，《收获》才刚复刊，缺的就是他这样的人才。

    “按照我的设想，应该是部中篇，才刚写到两万字左右。内容嘛……是关于南边那场战争的。”

    听到林朝阳的话，李小琳眉头>> --