刘振云有些羡慕的看着陈健功，他出身农村，本身就有些自卑，再加上性格内敛，在与人交际方面很难放开手脚。

    旁边燕师大的几个学生在谈论他们正在排练的《天下第一楼》，去年冬天这部话剧在燕京的高校掀起了巨大的反响，当时来燕大演出的时候刘振云也看了，他对于这部话剧的情节和人物记忆犹新。

    听着他们聊得起劲，他忍不住凑过去听了一会儿。

    今天家里客人来的多，林朝阳忙着招呼大家，一会儿跟借书处的同事聊几句，一会儿又跟中文系的师生搭搭话。

    那边陶玉书和陶玉墨姐妹俩正在厨房忙碌着，今天大家是来给他们家温锅的，来的时候都提了东西，有些是日用品，有些是菜肉，连买菜的事都省了。

    陶玉墨看着大家聊的热火朝天，心里也蠢蠢欲动，可她却被陶玉书死死的盯着。

    今天家里这么多人，光靠一个人肯定忙不过来，陶玉书怎么可能放她走。

    好在客人里面的几个女同志跟大家聊了一会儿后便主动来厨房帮忙，陶玉墨这才有借口跑了出来。

    来到林朝阳身边，听着他与中文系几位老师的对话。

    洪子成问林朝阳：“诶，朝阳，我观察《牧马人》《小鞋子》《父母爱情》，他们的风格和内核其实是有共通的地方的，你似乎特别看重人情味？在角色的塑造和处理上，特别不惜笔墨。”

    “三要素，人物、情节、环境。

    环境塑造人物，人物推动情节，人物是承上启下的。我写这几部，实际上还是以人物为核心。

    这也算是个人的经验吧，我习惯贴着人物写。”

    林朝阳的回答引起了洪子成的兴趣，他沉吟着说道：

    “你这么一说我想起来了，我记得我上大学的时候杨晖曾经说过，他说沈从文有个理论就是：要贴着人物来写。

    沈丛文认为里人物是主要的、占据主导地位的，其余的部分都是由它而衍生出来的，是次要的。

    环境描写、作者的主观抒情、议论都只能依附于人物，不能和人物游离。

    作者的心理和思维也要时刻紧贴着人物，若是贴不住，笔下的东西就会浮、泛、飘、滑，显得花里胡哨、故弄玄虚。”

    谢勉调侃道：“这么说来，朝阳现在的水平要朝沈丛文看齐了。”

    几人哈哈笑起来，林朝阳摆了摆手。

    “你们就别挖苦我了，我这只能算是一点创作上的心得。

    其实伱们看意识流文学在西方文学界的兴起也会发现，这种感受其实很多作家都有。

    意识流文学出现的一个根本原因就在于许多作家已经不满足于传统的叙事>> --