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    那个时候流行借调式写作，冯济才在人文社一待就是两年，直到去年才离开人文社。

    李拓跟冯济才的相识于去年第四届文代会期间，林朝阳跟冯济才也有过一面之缘，聊起来大家并不陌生。

    “最近写新作品没？打算继续写意识流吗？”李拓问林朝阳。

    “正在构思，还没想好。”

    冯济才说道：“伱那部《赖子的夏天》写的真是好。跟国外的那些作品风格不一样，也不像我们有些作家写的东西，模仿痕迹很重，已经自成一派，我看真应该照着这个路子写下去。”

    林朝阳笑言道：“能写肯定会写。不过意识流文学还是不够接地气，再写也就是一部，总写这种东西，容易脱离群众。”

    冯济才听着他的话有些意外，他与林朝阳交往不深，并不了解他的一贯观念。

    这个时候李拓哈哈笑道：“济才，你不知道了吧？我们朝阳的目标可是人民艺术家，写出来的东西那必须是兼顾通俗与高雅，让知识分子看了拍手，工人农民看了也得叫好！”

    他的话里有赞许的成分，但更多的还是调侃。

    林朝阳表情轻松的说道：“人民艺术家可以当做终极目标，朝着这个方向努力。”

    “朝阳的这个心态好。”

    冯济才眼中闪过欣赏之色，他看过林朝阳的许多作品，觉得自己在某些方面与林朝阳是有不谋而合的东西的。

    在林朝阳的作品里，底色总是温暖的，他很追求那种带给人们积极向上的力量，追求将故事深入浅出的讲给读者，而不是故作高深、自命不凡的当个艺术家。

    冯济才自己也总强调说自己是个“讲故事的人”，他以津味出道，语言风格和地方特色极其浓郁，在中国文坛可以说是独树一帜。

    观念上的契合让林朝阳和冯济才的交流顺畅，一时竟忘了时间。

    快到五点的时候，李拓催促道：“先别说了，饿了，赶紧做饭。今天大冯来了，你可得拿出看家本事才行。”

    林朝阳正做饭的功夫，在外面疯玩了一天的陶玉墨才回来，一进门便吵着饿。

    “哎呀，饿死了！”

    “在外面玩的时候不知道饿，一回来就饿？”陶玉书斥道。

    陶玉墨见家里有客人，声音音量低了下去，但外出游玩的兴奋仍未过去。

    “姐，我跟你说，我今天跟他们去星星画展了。他们那好多人，热闹极了，影>> --