晒了会儿太阳，沈雁氷带着方言来到西厢房，这里既是他的书房，也是卧室。

    房间内的摆设十分简朴，除了沙发、茶几就是满壁的图书，就是靠墙的一张单人床。

    紧挨着床的是一张写字台，左边摆着台灯、放大镜，右边并排放着笔。

    从里到外，先是最常用的钢笔，然后依次是备用钢笔、改稿用的铅笔、红铅笔等，笔旁一盒曲别针、一盒大头针、一叠作书签用的小便条，摆的是井然有序。

    方言搀着沈雁氷坐在床上，自己拉来一个小马扎。

    “不管是短篇、中篇，还是长篇，落笔之前最重要的是确定选题方向……”

    沈雁氷慢悠悠道：“从发现题材，到拆解题材，到重新构思、布局，再到运用一些写作手法，最后小说自然就会水到渠成。”

    接着慈眉善目地盯着他看，“你想好要写什么题材了吗？是不是打算继续谍战题材？”

    “是的，老师。”

    方言直截了当地承认。

    “除了谍战，还有其它想法吗？”

    “我暂时没想到。”

    “这可不行，要想，要多想。”

    沈雁氷看他仍然一脸困惑，“既然你是我学生，那我就考考你，你知道我写了哪些小说吗？”

    “《春蚕》、《子夜》、《林家铺子》……”

    方言在来拜访之前，王朦、周雁茹等人就给他做过特训，回答得自然是信手捏来。

    “这些小说都有一个共通点，那就是都是现实主义的作品。”沈雁氷颇为满意道，“比如《子夜》，就是30年代初的大上海，因为我喜欢结合历史，紧贴现实，所以很多人管我的小说叫作‘社会剖析小说’。”

    “老师是想我往现实主义的方向？”

    方言心领神会，这是给自己定毕业课题了。

    坏了，《潜伏》怎么办？

    自己的如意算盘可能要泡汤了！

    “只是个建议，因为谍战的题材总会有尽时，但现实生活的素材是取之不尽的，80年代、90年代，甚至21世纪，现实主义永远不过时，这能大大地延长你的写作生涯。”

    沈雁氷耐心地解释自己的用意，年轻作家要建立自己的“生活根据地”。

    比如五十年代的作家，就有一条“三同”原则，跟基层群众同吃、同住、同劳动。

    方言恍然大悟，创作是有极限的，总会灵感枯竭，江郎才尽，老师操心的是他的前途。

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