还有一个就是刚才王导提到的法国。

    八十年代中期开始，弯弯推出电影辅导金政策对艺术片大力扶持，导致艺术片成了弯弯电影市场的主流，最终彻底摧垮了台弯本土电影。

    虽然期间涌现出了几部优秀的艺术电影，但是你看看现在的弯弯电影市场，百分之八十多都是好莱坞电影，可以说弯弯本土电影已经死亡。

    艺术电影并没有让弯弯电影行业变得更好，反而变得更加难以为继，这一点，魏德胜导演应该深有体会。

    然后就要说到法国电影，刚刚王导提及法国对于艺术电影有着多么好的支持政策，但反而正是这种保护恰恰害了法国电影。

    法国电影本来就被好莱坞全面压制的，占法国电影票房的60%多是好莱坞电影，法国本土电影只占30%多。

    这种对艺术片的扶持让法国商业电影难以翻身，同时由于扶持资金本来有限，基本上都被名导演拿走了，新导演想要出头就非常困难。

    所以就连法国最知名的导演吕克.贝松都不得不远赴好莱坞去拍电影。

    相反，艺术电影活力最强，同时还拥有专门的艺术院线的地方，正是被王导所排斥的好莱坞。

    但北美的艺术院线可不是靠政府扶持起来的，是纯粹市场竞争的产物。

    北美的艺术院线形成了一套与商业片完全不同的运作体系，这才是我们未来的发展方向。

    在漂亮国，有一个时间跨度长达三个月的颁奖季，在这三个月里几十个奖项接连颁出，就给了很多艺术电影足够的曝光机会。

    众所周知的奥斯卡，只要你的电影获得了奥斯卡提名，那你电影的票房起码能够提升一千万美元，如果能够获奖的话，票房还能够再提升最少三千万美元。

    李鞍的《卧虎藏龙》要是没有奥斯卡，票房至少要减一半。

    再加上其他的一些如DVD以及电视台播放等版权，好莱坞的艺术电影如果质量好的话，不仅能够拿下高票房，其余的版权收入也能够大赚一笔。

    就算是你无法获得奥斯卡，票房没那么高，但是北美那边还有多种渠道变现，当然前提是你的艺术电影不能太垃圾。”

    此时刘周的兴致也不由起来了，看着台上台下众人都在认真地倾听着，刘周喝了口水，继续说道：

    “那我们为什么现在艺术院线做不起来呢？

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