是影片的重点。

    当她好不容易回到唐山，发现这里已经变成一片废墟，自己的家人也被埋在了废墟中。

    女主角在废墟上疯狂的扒着，她相信丈夫和儿子还活着……

    刘周的剧本就只讲地震发生的那一年的故事，而不会拉长到三十多年。

    有一点倒也和冯裤子版本的相似，那就是都是以一个家庭的聚合来反应这场灾难，是从普通人的角度来讲诉亲情和人性。

    这能够让这部电影贴近普通百姓，贴近生活，从而让电影更接地气。

    这也是好莱坞标准的剧本创作手法，好莱坞拍大事件从来都不是从这个事件本身上入手，而是从一个小人物的身上挖掘这个事件的一些个反映人性的东西。

    既然要将这部电影推向海外，那深入挖掘的就应该是亲情和人性，因为这是全世界共通的。

    而不是像冯裤子版本那样，电影的后半部几乎都快成家庭伦理剧了。

    这样的故事在国内会受欢迎，在海外肯定没人愿意看的，所以他的《唐山大地震》在海外扑街那是注定的事情。

    赵领导花了十多分钟看完剧本大纲，笑着说道：

    “刘导，我们之所以如此重视《唐山大地震》这部电影，是因为希望借助这部电影宣传唐山大地震后30多年来取得的巨大成就。

    但是我看你这个剧本并没有将这些体现出来，你看是不是可以修改一下，从76年一直拍到06年，拍出唐山30年的变化来？”

    “赵领导，如果按照你的方法来拍，观众可能会有一千万，但是如果按照我的想法来拍，那观众可能会有一亿。”

    “差距能有这么大？”赵领导感觉刘周有点在放大炮。

    “就是有这么大，按照赵领导你的想法，电影会明显的头重脚轻，对观众冲击最大的是大地震，前面三十分钟就演完了。

    后面只能讲这个家庭在之后三十年的变迁，整个故事缺乏着力点，没有爆发力。”

    随后刘周想起冯裤子版本的故事，接着说道：

    “我也可以把故事分成两条线来写，母亲和女儿分离三十年，最后相认，但还是缺乏足够的力度！

    这样拍在国内可以，我们都知道大地震，但拿到海外去就不行，他们没有我们这么深的感受。”

    赵领导听完刘周的讲述，不由陷入沉思，他不知道刘周的分析有没有道理，但是他知道按照刘周这样拍，和他们宣传的需求不符。

    但想到他说>> --