，总是偷偷在深夜或者拂晓把一袋袋垃圾丢弃在公园，素质极差！

    有帖子专门记录了现在日本中产阶级和底层的生活情况，可以看出，实际情况可比电视上报道的要惨得多。

    有帖子的楼主自称自杀专线电话员，吐槽说自杀率还在持续攀升，政府却说已经控制住等等。

    今晚看到烧烤大将山田铁男一边过着艰辛日子，一边每期不落的看《群像》慰藉心灵时，北川秀颇有感触，知道自己新小说增刊的序言该怎么写了。

    原本序言这玩意儿都是请名人名家来帮忙鼓吹一下小说，因为套路太一致，很多时候读者都是干脆翻过去，一个字都懒得去看。

    反正这么多年书看下来，北川秀基本都是跳过序言。

    在他看来，一本杂志的最前面几页简直就是“黄金广告位”，不好好抓住它的商业价值，却用来给那些只会说大话的老头老太写点莫名其妙的序言。

    实在太浪费了！

    既然事情落在自己头上，又和自己的小说息息相关，北川秀立马打起十二分精神来应对。

    关网省钱，打开文档，简单酝酿了一番后，他便开始打字。

    “我为什么要写这篇小说？”

    “自泡沫时代起，日本完成了从工业社会向消费社会的转变，迎来了经济鼎盛期。但没人觉察到的这是一个对个体自我具有更大的控制性、侵害性的时代。

    随后泡沫破裂了，我们普通人成为了最大的受害者，宛如游荡的幽灵般，在人世间寻找着自己的归途...”

    北川秀噼里啪啦敲打着键盘，感觉这种老式键盘在自己快速的敲打下都要冒烟了。

    他深知《青春三部曲》的主要受众是底层民众、迷茫的上班族、学生，以及家道中落的中产阶级。

    因此要博得他们的好感和共鸣，就得接地气，不能像其他作家，譬如大岛光那样，站在一个遥不可及的位置，为赋新词强说愁般，用繁琐沉闷的文字来抨击这个社会。

    抨击批评有用的话，首相官邸的那批人和掌握经济的财团早就完蛋了！

    所以他要延续村上春树的风格，用孤独的青春恋爱故事来反映这些读者的人生，在“寻找”的主题中为他们找到自我救赎的意义。

    北川秀前世就专门研究日本文学，自己也看了不少，亲手写可能无法达到什么高度，但以读者身份去代入，能轻松感知到那些>> --