玲奈一起走了出来，心情舒畅。

    虽然只是个搬运工，但看到自己的书真能给许多人的生活带来变化和影响，他还是挺有成就感的。

    两人继续顺着人群往里走去，这才发现在书店大门口就摆着两块立式展牌，一块是大岛光手握《群像》正刊，意气风发的照片，一块则是一道黑色人影手握《群像》增刊，单手指着大岛光，有种挑战意味的照片。

    除此以外，店名招牌下还挂着红色横幅，也是“最强新人北川秀vs年度畅销作家大岛光”这样的语句。

    书店为了营造出那种“昭和时代的男儿决斗感”，甚至还把店内一分为二，以红蓝色分界线切开，搞得像是拳击赛打擂台。

    不得不说，也就是在日本才能看到如此充满“中二之魂”的营销手段，宛如漫画场景，颇具冲击力。

    北川秀和斋藤玲奈对视一眼，看到她一脸懵逼的样子，他就明白了，这大概率又是讲谈社发行部背着编辑部搞的幺蛾子。

    大公司的各个部门就是这样，部门壁垒坚固到能让人怀疑两边员工不是一家公司的。

    明明是个大家都相关的活动，就是要搞到你不知道，我不参与，最后一团乱麻的糟糕局面。

    “不过有一说一，这种营销带来的销量增幅确实是显著的。”北川秀对讲谈社的营销广告能力一直很佩服。

    但也因为这个，在他前世生活的日本，讲谈社始终被其他同行诟病为“满脑子只有钱”的狗地方，还留不住作家——

    因为讲谈社喜欢把花在广告营销上的成本平摊给作家，但赚来的利益却不肯和作家共享。

    “他们好像做了很充足的准备。”斋藤玲奈已经挤到了更里面，可以明显看出来，书店给大岛光的宣传力度更大。

    而且一路到这儿，随处可见大岛光新作的各类广告，连最近几天的报纸上也充斥着对《1973年东京往事》连更8万字的各种称赞。

    相比起来，北川秀真就是一“后妈”养的崽子，爹不疼妈不爱的可怜虫。

    “是啊，安原副主编真有钱啊，这总不会都是发行部帮忙做的吧。”北川秀随手拿起一本《群像》正刊，不禁感叹起钞能力的牛逼。

    这让他想起前世写书时，一些明明能力不太行的作家，硬是靠各种刷榜单，刷评论，甚至刷>> --