，是金子就总会发光的。

    相反，如之前的大岛光那样，每出一本书都恨不得在东京上空开扩音喇叭告知所有人，只能说明他对自己书的质量完全没信心，那大概率就是一本粪作。

    “真正的好书，只要保证其内核和文字的纯粹性即可，外在的一切都是表象，过分聚焦于这些东西上，只会失掉自己的‘纯度’。”他这么说着，指尖一戳，撕拉一下把书外面的透明包装纸给撕开了。

    其实竹内治并不看好北川秀的这本新书。

    从多方打探来的消息看，北川秀这次显然是换了赛道，而促使他这么做的原因，很大可能与他从讲谈社跳槽至河出书房有关。

    这其中究竟涉及了多少利益纠葛，竹内治也说不清楚。

    他这次约木村惠子出来，就是想先一起看看北川秀的新作，如果让他大失所望了，就旁敲侧击问下老朋友，看是不是和跳槽之事有关。

    毕竟木村惠子是河出静子的外婆，一定知道些不为人知的内幕，说不定还能帮忙联系上北川秀。

    他不想看到一名有望冲击世界最高奖项的新人作家因一些无聊的事情而葬送了自己的前程，那实在太暴殄天物了！“是是是，你说的都对，我也知道伱心里想的事，但总要先看看书再说吧？”木村惠子很清楚这个老伙计的臭脾气，也不和他多争辩什么，一样撕开了包装纸，把《人间失格》取了出来。

    “嗯？这书.”竹内治已经翻开了第一页。

    映入眼帘的不是什么正文，也不是实体书常见的各种序言和楔子，而是一个名叫严井拓也的男人的死前遗书。

    “用虚构的遗书来引出故事吗？看来他越来越倾向于用这种猎奇的手法来吸引读者了。”

    对此竹内治不置可否，他一向认为文学创作的核心目标是引人入胜，只要能达到这个目的，用什么手段都无所谓。

    即便这样的写作手法有点讨巧，那也无妨。

    《且听风吟》的开篇是以创作者本人对写作的认知开始，《球》则更进一步，以创作者的人生经历为切入点引入剧情。

    到了《寻羊冒险记》的开头，竹内治第一次看时，心中是狂喜加佩服的。

    因为北川秀不仅用这部完结之作狠狠打了之前那些否定他“北川秀”流派的文学界泰山北斗的脸，还更加强化了“寻找主题”这一全新的写作手法。

    之前市古贞次等人非要否定他的北川秀开宗立派之说，核心论据就是觉得他可能会成为那种昙花一现的作家，谁也不敢保证第三部作品依然能和前两部一样深入人心。

    现在《寻羊冒险记》已经连载了近十章，按照讲谈社的说法，全书剧情都过去了三分之一，买了这一期《群像》正刊的人都知道，它依>> --