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第5章 这下真是挖坑把自己给埋了!(欠6)

    第101章这下真是挖坑把自己给埋了!(欠6)

    巨大的院落里,一棵光秃秃孤零零的大樱树静静伫立着,这个季节已经没有了漫天飞舞的樱花,只剩下瑟瑟的秋风,以及可能埋藏在樱树下的尸体。

    池塘旁,一方小矮桌边,两个须发皆白的老人盘腿而坐,对饮热茶。

    石原慎太郎跪坐在侧,他的膝盖很疼,但面对这两位老者时,他也只能充当端茶倒水的弟子角色。

    池塘侧面竹制的“惊鹿”发出“笃笃笃”的清响,不断有细密的水柱从里流出。

    “惊鹿”最早是日本农村用来惊扰闯入庭院的鸟雀、野鹿、野猪所用的农具,其功效和田园上的稻草人一样。

    后来十分推崇“清寂幽雅”美学观的日本文学家们慢慢迷上了这个看似朴拙却蕴含禅意的农具,它便逐渐成了日式农村院落,或者富人别墅庭院里一个不可或缺的“装逼利器”。

    到了90年代,你总能在一些保持日式风格的地方看见这样的场景:宁静的日式庭院,春日樱落,夏日蝉噪,秋日风萧,冬日雪飘,万籁俱寂中,蓄满水的竹筒撞击石头,间或发出一声清脆的声响。

    其中一名老者就是市古贞次,他拿着小茶碗不断饮入热茶,静等对面年纪比自己稍小的老头看完那本《文艺》。

    “真是几首绝妙的俳句啊。”老头名叫高桥睦郎,是当代仅存的几名从战前时代活到现在的俳句诗人。

    他已经快四十年没有再写俳句了,而他的封笔,也被誉为“俳句最后璀璨的落幕”,整个俳句时代随着他的笔被一起埋在了樱树下。

    “你也这么认为吗?”市古贞次很不想承认北川秀的俳句创作能力,但听到对方的这句称赞后,此时也只能喟然长叹了。

    “五首俳句,四种风格,真正的绝顶天才,至少在俳句这一块上,他当得起这个称谓。”高桥睦郎如实点头。

    老友千里迢迢从东京赶到京都来见他,拿来的这本《文艺》还没在京都开售,但已经让他预感到了新俳句时代的到来。

    这几首里,他最喜欢那首富有禅意的《古池》,最敬佩的则是《我与妻子》,口语化的书写,不再拘泥于一定要描写某个景物,传递所谓的诗词美感。

    寥寥几行,让他这个老年人感同身受。

    “和你相比呢?”市古贞次心里有答案,还是忍不住问道。

    一旁斟茶的石原慎太郎抬起头。

    高桥睦郎摇头:“自愧弗如。”

    该死!

    这个北川秀是真的该死!石原慎太郎恭敬跪坐好,将新茶奉给了高桥睦郎:“高桥老师,请您念在和三岛老师的交情上,务必助我们一臂之力!”

    他口中的三岛老师是一位已故的“天下一品”,和石原家以及芥川奖相交甚好。

    高桥睦郎的文学作品够不到“天下一品”,但他的诗作可以。

    而在文学界圈子里,都知道一件不算秘密的秘密——

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