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    而《文艺》则更进一步，在北川秀来之前，8月号《文艺》月销量30余万册，9月号翻了一倍，卖出65.4万册，上期的10月号再创新高73.8万册，头一次在五大纯文学杂志的比拼中夺得了月度冠军！

    11月号的《文艺》迎来了《我是猫》的最终章，在口碑炸裂的情况下，北川秀相信它的月销量应该还能再进一步，就是不知道能不能破《文艺》创刊后的销量记录。

    周围的考生还在议论着，言语中对《群像》和《文学界》的失望满溢而出，而对《我是猫》则完全相反，全是赞扬与敬佩。

    这是日本文坛历史上第一篇以动物视角所写，批判讽刺性十足，且精准描绘了当下日本社会和文坛现状的长篇小说。

    某种程度上说，《我是猫》打破了纯文学壁垒，吸引了不少非纯文学，甚至是非文学读者。

    北川秀越听心里越满意，自己这些日子的苦没有白吃啊。

    转战到河出书房的第二战，总算是平稳落地了。

    而讲谈社和文艺春秋现在估计很不好受。

    俳句的浪潮已经渐渐消散，它们没能从新的俳句市场上捞到好处，前者估计只能寄希望于即将上映的《且听风吟》，后者完全迷失了方向。

    这个月，上半年芥川奖获得者保坂和志的《此人之阈》发行了单行本，河出静子掐准点，同一时间推出了《青春三部曲》合集，几乎在全国各地的书店都能看到这两套书。

    结果无需多言。

    《青春三部曲》纯纯爆杀《此人之阈》，前者供不应求，后者销量惨淡，仅在首刷日卖出了几万册，那还是因为大家都想看看击败了《且听风吟》和《球》拿了奖的作品究竟有什么魔力。

    然后发现，那就是坨屎。

    议论声戛然而止，考试开始了，北川秀也收回了翻飞的思绪，专心于试题上。

    半小时后。

    北川秀混在陆陆续续走出的人群中，周围有哀叹没考好的人，也有兴奋不已，大声说着要去买什么牌子车的人。

    1995年的日本经过泡沫时期的高速发展，居民有车率挺高，社会总体其实挺发达。

    惨就惨在1995年是这个样子，三十年后还是如此。

    “喂喂喂，伱听说了吗？附近尹屋国小女生被暴徒袭击的事？”

    “诶？什么？国小女生？那还是孩子吧？”

    “是啊，好像说是被人用锤子打成了重伤，犯人貌似也是未成年。女孩的父亲跑到附近初高中要求学校提供学生照片给女儿指认，被拒绝了呢。”

    “那警察署怎么说？”

    “还能怎么说？肯定是拒绝了啊！”

    “真可怕啊，这个社会，好像经济不景气后，人都变得浮躁>> --