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    大家都不碰的原因也很简单。

    “小孩杀大人不是什么大事。”

    “但反过来，大人杀小孩，后果会非常严重。”

    这两句话自《少年法》推行以来，就在社会中流传已久。

    不仅是“杀”，只要涉及小孩子，“凌辱”、“打骂”、“胁迫”、“诽谤”等等，都会让你从一个事业有成的成年人变成人人痛恨的阶下囚。

    老人、女人、小孩，这可是当前日本社会最不好惹的三大版本T0。

    即便是享有极高社会地位的作家们，也不想掺和进少年犯这个恐怖旋涡里。

    “不是我，而是我们三个。”北川秀瞥了东野圭吾两人一眼，两人又是一阵惊讶和无所适从。

    “如果你们不愿意碰这个题材，我也可以帮你们准备新题材”北川秀不喜欢强人所难，但他话还没落下，东野圭吾两人便立即接话表明了决心！

    “我明白了！如果新书能帮北川老师的作品提高一些社会影响力，我非常乐意去做！”东野圭吾本身就非常痛恨少年犯。

    原历史中，他就以自己女儿在学校遭到霸凌，以及被未成年人渣多次骚扰的事情为原型，写了最终销量过百万册的《彷徨之刃》。

    不过这书原来是在2004年才出版，那时东野圭吾也已经在推理文学界站稳了脚跟。

    “我也是，请北川老师不吝指导！”团鬼士郎也跟着起身九十度鞠躬表态。

    “行，你们没问题就好。”北川秀点了点头，两人都有写作能力，且都是适合被曝光身份的男性作家。

    这种题材，如果女性作家涉及，除非是像00年后，日本对女性稍微宽容了一些的时代，否则写这种书，很容易被人诟病和攻击。

    麻生真由美好不容易靠写书得到了来之不易的幸福新人生，北川秀不打算让她跟着自己以身犯险了。

    东野圭吾两人立即围聚过来，聆听北川老师的建议。

    北川秀和东野圭吾说的创作思路，自然是把他往《彷徨之刃》上引。

    听到故事剧情要以父亲收到女儿被凌辱杀害的录像带开始，东野圭吾既莫名的感同身受，又发自内心的恐慌。

    北川老师只是给了他一个剧情梗概，以及主要人物的设计建议，具体怎么写，怎么编排剧情细节，怎么处理人物弧光等，都让他自行发挥。

    而且最后北川秀还补充了一句“这只是给你的一个建议，如果有更好的创意和想法，以你自己为主”。

    北川老师的话让他很感动。

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