社那种竭泽而渔，当作家失去灵感和商业价值就无情抛弃的行为，是没法长久的。

    那会儿她开完新闻发布会，迎来的是一片嘲笑和讽刺。

    五年后的现在，不知道当初笑话她的人此时作何感想。

    “《文艺》会越办越好，而且即便离开了北川老师，它也会慢慢成为业界龙头。”

    在看完了《伊豆的舞女》下半部，又把整本《文艺》的其他小说读完后，森哲太郎如此笃定的在记事本上这么写道。

    不仅是北川老师师徒，还有其他河出书房的作家，他们都在进步，变强，比起迂腐不堪的日本文学学会那批人，这些新生代的作家们，似乎更像是文学家！

    同一时间，法国巴黎，巴黎大学。

    此时的巴黎还是太阳高照，晴空万里。

    来来去去的学生们分成了无数个小团体，正在校区里边交谈边步行。

    巴黎第五大学至巴黎第七大学的连接回廊上。

    年逾古稀的让·奥德梅松健步如飞，站在他身边的孔贝斯科紧随其后。

    这两名法国文坛有数的大文学家一出现，立即吸引了无数学子的注意力。

    前者是法兰西学士院的院士、法国文坛的常青树，后者是去年被诺贝尔文学奖首次提名的龚古尔文学奖获得者、法国文坛新一代的领军人物。

    两人都是法国文学爱好者们心目中的神明，同框出现的次数屈指可数。

    学生们都十分好奇两位大佬来这儿干什么，可惜行色匆匆的两人完全没有停下来给他们解惑的意思。

    奥德梅松手里还拿着一本《伊豆的舞女（法文译本）》的样书，这书是孔贝斯科今天上午带来给他的。

    那会儿奥德梅松正打算出门去法兰西学士院，准备将这次的诺贝尔文学奖推荐人名单最终确认——他是法国文坛收到诺奖评委会机密文件的七人之一。

    听到这是那位北川老师最新写的小说后，奥德梅松果断延后了行程，津津有味的阅读了起来。

    《失乐园》带给法国文坛的冲击不小，那唯美的日式爱情一度感染了不少民众，龚古尔文学奖也全票赞成，颁发给了北川秀。

    自那以后，奥德梅松就对那位远在东方的年轻文学家上了心。

    但没料到，他的新作跨度居然如此之大！从长篇小说直接转型写短篇小说，这种行为在老一辈眼中简直就是作死！在法国文坛，估计没人比奥德梅松和孔>> --