凯斯特似乎看出了任川晴心中的迷惑，边走边向她作了解释。

    “夜之国是一个凭意念力决定高下的世界，场景构建本身就可以反映创造者意念力的高下。要知道，这是天使的私人领域，他选择并放置入自己领地的，一定属于精品中的精品。一个人的念力达到在意识中把事物想象到纤毫毕现的鲜活程度，他创造的场景在夜之国实体化，才能达到这种程度的质感。所以，如果能好好地活下去，你肯定会看到许多不那么出色的景物，有些，也许看上去会相当荒谬和滑稽呢。”

    任川晴点了点头，她能明白凯斯特的这个解释。读书的时候，有些人能描写得令人身临其境，而有些人的景物描写则不能给人留下任何印象。估计两种场景一旦在夜之国具现化，则必然是高下立现了。

    想象一下，周围的一切都是其他的写手用文字构建的，任川晴莫名地感觉有些兴奋，虽然这种兴奋与她此刻既愤怒又灰暗的心情十分格格不入。

    山路看上去险峻，实际倒并没有那么难走。走了大约有一个小时，几个人就到达了凯斯特所说的目的地——一座山间的茅舍。

    这座茅屋就座落在逆流之瀑的脚下。但由于瀑布是从下往上流的，所以说是“脚下”，其实也并不准确。瀑布下边的源头是一片碧绿色的深潭，水质十分清澈。由于没有水草，水中隐隐看得到鱼群的游弋。

    茅舍是一栋大屋，十分高大宽敞。屋子进门是一个小厅，门口是灶台，厅中间陈设的是原木制成的粗陋桌椅。小厅的两边隔出了四间屋，屋子都不大，屋里是土炕，炕上铺着粗布被褥。

    实际上，这副情景与他们之前掌握的信息相当的违和。

    之前凯斯特曾经说过，这个世界里是没有植物的，所以，当他们在茅舍中看到了如此之多的植物制品，不由得惊诧极了。

    没有植物，就不应该有建构屋顶的茅草，不应该有作为院落隔离带的竹篱笆，不应该有木制的桌椅，甚至粗布制品也不应该用，因为用来纺线的棉和麻，也都是植物才对。

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