李振很快就和张掌柜谈好了价格，他将佛珠的盒子盖好后交给了岳鹏，然后又问还有没有其他的好东西。

    张掌柜想了一下，又从里屋拿出来几幅字画出来。从这一点就能看出，无论是在哪个时代，摆在明面上的都不一定是好东西，因为最好的东西老板都会放在最里面，无他，因为贵呀！

    很快里面一张腊梅图吸引了李振，看着熟悉又陌生的瘦金体，李振询问老板：“这画可是？”

    张掌柜一看遇到明白人了，点头道：“是他的。”

    宋徽宗独创的“瘦金体”或“瘦金书”，具有独特的艺术风格。

    这种字体字形呈长形，点画细劲，银钩有力，起笔直接入纸，行笔中斩钉截铁，一气呵成，收笔时多有回锋，并将锋收出，所形成的顿笔明显要比笔画中的其它部位要粗些。

    瘦金体笔墨风格总体一致但略有差异，分为稚嫩婉约和刚劲强健两类。前者似是他早期风格，后者应是他后期的成熟书风，后期瘦劲尤为锋利，有形容为“屈铁断金”。

    正是宋徽宗的独特书法深深吸引了李振，要是能够将这幅画弄回去，那不是妥妥的宝物吗。

    只见画中一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，枝头几点黄梅开放，腊梅枝头上的一对山雀相互依偎，画面生动而富有情趣，此画正是宋徽宗的《蜡梅山禽轴》。

    腊梅枝头上，一对白头翁相互依偎，均向着左侧画面，将观者视线引向画外。其中一只鸟扭首顾望枝上的梅花，另一只缩颈微昂首前望，两者都显得生动传神。

    枝间还有黄蜂飞舞，为画面增添了生机。画幅下方有一支山矾或兰花，花朵纯白，含苞待放，与腊梅形成对比，点出了画作所描绘的冬春交替时节。

    左下有宋徽宗以瘦金书体题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。已有丹青约，千秋指白头。”诗的前两句描述了画面内容，后两句则寄托了徽宗作为“艺术家帝王”的真实心态。

    画作上方钤有“天历之宝”、“奎章阁宝”等印记数方，右下末款“宣和御制并书”花押“天下一人”，上钤朱文“御>> --