奈以及最后的忏悔，都在他们的表情和肢体语言中出色的展现出来。

    当然，作为导演的阿德里安也功不可没，这位在一年内制作出两部小成本高票房并在欧洲的电影节上获得成功的鬼才导演展现出了精湛的技巧，将观众的情绪起伏掌控恰到好处，相信每个人看到安迪爬过下水道逃出在雨中仰望天空的时候都会情不自禁为他鼓掌欢呼。加上他在电影中设下了无数的细节，让整部电影更显回味，不得不承认他很会讲故事。无论如何，这是一部值得一观的电影。”

    ——《华盛顿邮报》韦恩杰克逊

    这是第二天的报纸当中，对《肖申克的救赎》颇具代表性的一篇影评。和阿德里安记忆中不一样，大多数影评人对这部电影都表示了称赞。

    这固然是因为拉弗恩连同环球的宣传功劳，也和阿德里安的惊人表现不无关系，一年内制作两部小成本高票房电影的导演还是头一个，而且个人风格浓烈的同时还变化多端，从《两杆大烟枪》到《记忆碎片》再到现在的《肖申克的救赎》，三部电影三种不同的风格，相似之处有但不同的地方更多，这实在太让人吃惊了。

    当然，《肖申克的救赎》本身的质量就很出色，否则导演的履历再怎么惊人，宣传的手段再怎么高明，都不会得到这样的结果。不过有赞扬必然也有抨击，别忘了当初他宣称这是部“近似完美的电影”时，那些人是怎么说的。

    “《肖申克的救赎》是部平庸之作，蒂姆罗宾斯在监狱当中更像个圣徒而不是囚犯，唠叨的摩根弗里曼始终在用画外音折磨着观众的耳朵——哦，拜托，能少说两句吗？

    除了监狱长的狡猾和某些犯人的变态，其他的乏善可陈。当然，作为最重要的三段戏，在屋顶挣得啤酒喝、私下播放音乐以及最后的出逃还是有些看点的，可松散的情节却很容易让人在看到这些之前就睡着了。

    很显然，导演试图在其中表达很多东西，希望、自由、救赎、体制化等等等>> --