在前往式神町之前，幽胧还进行了一些琐事。

    比方说关注了一下猫又姐妹的工作情况。

    所谓的配音是幽胧的一个突发奇想，虽然死宅文化在94年还只是初现端倪，但日本的未来毫无疑问是死宅的天下，所以幽胧就打算搞个偶像计划来收买人心赚取钱财。

    按照她的设想，初音未来那样的虚拟偶像就很不错，既足够完美，又能体现公司科技先锋的企业形象。配音就用两只猫又，反正她们本来就是控制声音的妖怪，之前用来取人性命，现在用来蛊惑人心，换汤不换药完全属于同一工种，也不怕她们干不来。

    事实证明效果良好，虽然只是牛刀小试，但以两只猫又为原型，幽胧亲自执笔的两个新人设很快就在死宅圈里引发了热潮。要知道94年还是包子脸的天下，而幽胧使用的却是千禧年之后的画风。猫耳猫尾配上大白球和大白腿，如同是在香港的肌肉风漫画中加入了一张tony大神的画作，顿时让死宅们惊为天人，轻松就获得了极高的关注。

    山川大幅抓住时机投放了两个猫又的第一张单曲《恶之女》，不要问为什么可以两周出歌这么快，问了就是无良资本家的不人道剥削。反正精美的人设和天籁般的歌喉一经面世便一鸣惊人，再加上《恶之女》与一般歌曲的无病呻吟不同，是以一种叙事诗的形式讲述了一个扣人心弦的完整故事，这种令人耳目一新的词曲形式在94年来说简直就如剑魔独孤求败一样所向披靡，完全就是“杀尽仇寇，败尽英雄，天下更无抗手”的独领风骚。

    《恶之女》成为了现象级作品，猫又姐妹的虚拟形象也一炮而红。不光光是优美的旋律朗朗上口，《恶之女》描述的故事也牵动人心。14岁恶之王女的遭遇让人们在又气又恨的同时也生出一丝怜悯，在王位被推翻，国家即将破灭的时刻，身为下仆的双胞胎姐姐毅然冒充妹妹走上了刑场的伟大又令人们肃然起敬，而这一切又在最后的惊天爆料中达到了高潮，原来《恶之女》的演唱者正是这位14岁的恶之王女，看似是第三人称的演唱实际上是她的自我反省与自我谴责，这位幼稚任性的王女终于变得成熟起来，可惜这时她最珍视的人却已经离他而去。

    双子间的羁绊使人感叹，哀伤成河的结局令人扼腕。

    但这种不得善终的基调简直太符合90年代日本人的中二审美观了，不信的话就看看《浪客剑心》和《圣斗士星矢》，在这两部神级作品中，>> --