同一个运动形式拍摄，会给人流畅的感觉，用忽而仰，忽而俯的角度拍摄，会给人强烈的对立感觉，连马克都觉得这好像更有看头，让人不会觉得气闷生厌，有看下去的念头。

    电影从无声变为有声以来，运用场面调度连续拍摄的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切，但是并未完全排除蒙太奇手段。场面调度与蒙太奇是可以并行不悖的。可以借助于蒙太奇技巧，通过演员和摄影机运动的速度和节奏的变化，在相互对比之中，揭示出一种更为深刻的涵义。只有当这两种表现手段融为一体时，电影语言的艺术表现力才更具有强烈的感染人的作用。

    马克在这些天一直在读全球畅销书《电影镜头设计》和《指导演员》《电影导演的直觉》等书，并搜索了大量与场面调度相关的导演、美术设计师、摄影师、道具师等好莱坞业内人士的深度访谈，针对性地了解构思场面调度方案的整个规划过程。

    并研究和抄录了大量经典案例，这些案例不仅紧密围绕人物的行为动机和故事的戏剧性要素，还具有实实在在的可操作性，充分考虑了现场拍摄中可能出现的各种状况，分析案例的时候，研究了摄影棚时代经典的调度风格，了解到当下实景拍摄中新式的调度手法，分析了各自的使用背景和利弊，更好地培养出一种在任何特定情况下判断什么是最佳方案的意识，可以说马克现在己有纸上谈兵的能力。

    因为脑中的金手指，他随时可以上网搜索资料，吹牛讲理论之时头头是道，一套套的，鲁比都不如他，但如果论真的自己杠上摄影机，他就捉瞎了，完美诠释什么叫说时天下无敌，做时有心无力。

    马克也发现网上盛传的《这个男人来自地球》的制作成本一万美刀的不准确性，除非是这些演员都不收钱还自带干粮，所以马克更倾向它的成本是二十万美刀的说法，无论是大卫.李还是托尼.托德都是正式的演员，即使是小角色，但正式的片酬绝不是一千几百块可以打动的。

    马克是有明确的拍摄时间的，一个星期，如果拍不完，他就必须支付额外的加班费，如果没有第三方资金介入，他将停工，等挣到钱再拍，所以他丝毫不敢怠慢，严格的按照汤姆的计划做，基本是能过则过，没有精雕细琢的追求演技的契合性，也没有发掘演员的内心情感什么的。

    这只是一群人坐在一起吹牛，基本是在一问一答之间推动故事，这并不需要演员飙戏或拼演技什么的。

    他们早上九点开拍，中午吃完午餐后暂时在这里休息，下午继续拍，晚上他们马上开车去剪辑工作室先将当日拍好的戏份剪好，这一般要两三个小时，现在马克将唐纳德的沃尔沃suv征用，没有驾照的他交给汉克和鲁比开。

    第二天唐纳德和他的所谓女友梅根来探班，用布莱克的话说，他们俩个好像并不合适，唐纳德依旧一身西服，温文尔雅像一个英伦绅士，而梅根则是匡威运动鞋，牛仔裤上满是破洞，白t恤，脖子上套着一个大耳筒，走路都摇摇晃晃，嚼着口香糖一扭一扭的，十足一个朋克女孩。

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