提起好莱坞歌舞片，恐怕人们首先想到的，还是好莱坞黄金年代布景华丽、歌舞纷呈的“梦幻王国”，那个时代的歌舞片以其成熟的类型、标准化的模式、多产的数量以及高品质的艺术水准，几乎成为了好莱坞巅峰时代的标志。

    但是歌舞片在很长一段时间里变得沉寂了，几十年来只有《音乐之声》和《火爆浪子》《西区故事》《欢乐满人间》等廖廖几部，传统类型存在的歌舞片已经趋于没落？直到本世纪初，连续几部歌舞片的耀眼光芒让人们不得不重新审视这一类型的价值，二零零一年出品的《红磨坊》获得当年奥斯卡最佳影片提名，而且票房收入不俗；同年由丹麦著名导演拉斯特·冯·特里尔执导的，包括米国在内的十一国合拍歌舞片《黑暗中的舞者》，一举赢得金棕榈大奖；而二零零三年的《芝加哥》最终赢得了奥斯卡的垂青，成为自一九六八年《奥利弗》以来，第一部赢得奥斯卡最佳影片的歌舞片。

    歌舞片在商业和口碑上的强劲势头让人们回想起它当年的风采，于是，有评论开始预示：歌舞片即将迎来它的“复兴”，当代歌舞片在对传统的继承之上，又注入了新的尝试和探索，使得这一片种呈现出全新的艺术风貌，《歌舞青春》就是这种思潮下的产物。

    彼得和肯尼想不到的是马克如此重视，一开始要赤博上阵，不过因为前女友的事而退缩，不过他也没有将预算降下来的意思，幸好肯尼和彼得是实在人，只想拍电影赚钱，闯出一番名头号，如果是遇上詹姆斯.卡梅隆那种大手大脚的人，会搞到他破产为止。

    自领导剧组开始，他们两个便勤勤恳恳，兢兢业业的工作，事无大小，亲自办理处理，他们是知道马克重视这电影的，前女友往这里塞，小情人也往这里塞，这意味着马克不会放任不管，他将会在这里投入更多的资源。

    马克在新年后的第一休息日来探班，他看了拍出来的样片，参观了场地，慰问了剧组人员，并就一些拍摄制作方面的问题与肯尼展开讨论。

    马克是趁有空来这里看看，毕竞是上千万的投资，见一见主演们，和主创们谈一谈十分有必要，听一听他们的想法和看一看有什么的诸求。

    再次与布莱克见面，他们大家都已放下，虽然见面略有些不好意思，但也没有什么好尴尬的，他们大方的握手，拥抱，布莱克好像己在阴影中走出，满头大波浪金发扎了个>> --