几十年实践的结果，制片人中心制，就是把项目的核心控制权集中在制片人手中，在电影的制作过程中全面贯穿营销策略和团队协作原则，通过严谨的调研、科学的制片流程，最大化的实现影片的商业价值的一种机制。

    在这种模式中，美术指导与摄影指导配合导演，构成核心的艺术创作团队。执行制片人、制片主任服务于制片人，构成主要的管理团队。两个团队的管理线条交叉之后，就形成了这样的矩阵式结构。

    而这种结构的主要目的是为了在艺术创作和市场需求之间寻求平衡，并按照两个核心团队共同确立的预算和标准完成制作，减少由权力过分集中带来的风险。

    《天堂之门》《未来水世界》《割喉岛》就是缺少一位强而有力的制作人，才会任由导演自由发挥，最终不可收拾，欧洲就是盛行导演中心制，结果一头扎进所谓艺术的泥潭里，电影连夲国人都不看，更不用说外国人了。

    导演中十有九是管杀不管埋的主，他们只想创作出自己心中完美的作品，只好制片人，才会从商业角度考虑问题，考虑老板的钱袋。

    当年詹姆斯.卡梅隆也是不顾电影公司死活，怎么嗨怎么玩，往死里折腾，他真的像后来传说的信心十足吗？如果是他为什么会取消自己的分成？他取消分成是因为自己嗨过头了，害死人鸟，觉得不好意思，对不住人，才会取消分成作为补偿。

    幸好《铁达尼号》超级大卖，大卖到电影公司不重赏他都不好意思的地步，卡梅隆才咸鱼翻生，总之这些争论是木有意义的，对于电影公司来说，制片人也罢，导演也罢，能拍心口制证赚钱，怎么玩都行，但不敢保证的话，就按规矩来，按着现在公认最合适的模式来。

    不用说别人，就是马克也是这么玩，没有制片人监督，这导演就是无法无天的孙猴子，他们可以把天捅一下窟窿，然后让电影公司埋单。

    马克也算是见识了这一行的残酷和无情，沃尔夫冈前几天的地位还在他之上，大把公司堆着剧夲让他挑，拍不完的a级大制作，但现在，一朝打回原形，变成无人问津，避之不及的衰神。

    连华纳未支付的片酬都被无情剥夺了，更不用说分成了，一分都没有，一直为他歌功颂德、涂脂抹粉的时代华纳媒体，是调转了枪口，转而批评指责沃尔夫冈，恨不得是将他打入十八层地狱，马克知道沃尔夫冈这一跤跌得够惨的，前几天还风光无限，现在是彻底玩完了，直至十年后才有作品面世。

    马克算是明白这一行的无情与现实，现在他是风光得很，一旦失败了，只怕是此时多风光，下一刻就有多倒霉，马克有些惆怅，现在有金手指在手，那是所向无敌，但以后没有了金手指，这日子是无法过了，幸好还有十年，足够他从容的布置了。

    现在北米电影市场，>> --