原因没有流行起来的好歌。

    方晓记忆力有限，不可能无休止的剽窃，也不可能见人就发新歌，像以前那样两三天就来一首新歌。肯定吃不消，于是他就打起了这些老歌的主意。

    翻唱是成本最低、效率最高的再创作，把那些老歌买回来，换上贴合时代的编曲，重新润色打磨，然后再推出去。一举两得，既扩充了蜻蜓音乐的曲库，又有勾住听众的鲜肉，毕竟七八十年代的老歌，很多听众根本就没听过，和新歌区别不大，听过的听众同样也有新鲜感——同一首歌。不同的编曲和唱法，差别可不是一般的大，比如王力宏的《龙的传人》和李建复的《龙的传人》，比如逃跑计划的《夜空中最亮的星》和徐小薇的《夜空中最亮的星》。

    许可这次去台湾，不仅从那些1985年之前就存在的老牌唱片公司购买他们当年买断的词曲版权，还从那些1985年之后出道很有实力但没有红起来的音乐人手上买版权。

    台湾的海风、新韵等几家唱片公司，在六七十年代风光一时，但因为经营思路跟不上时代。80年代中期就式微了，那些90年代入台的国际大公司没兴趣收购，所以就一直经营了下来，等老一辈离世之后，接班的二代们要么对音乐行业不感兴趣，要么是没什么本事的公子哥，版权就成了类似房子一样的家族遗产。版权费就成了优质的“房租”，音乐授权是无本万利的生意，比如蜻蜓音乐想要授权，对方收了钱之后。打印一张纸，盖个戳，传真过来，就万事大吉了，连音源都不提供，蜻蜓音乐必须自己去买cd转制。

    然而再优质，毕竟是七八十年代的老歌，就像旧城区的破房子一样，哪怕又宽敞又舒适，租金也高不了多少，细水长流能解决温饱，却无法一夜暴富，许可挥舞着支票过去，几乎没费多少口舌，就全买过来了，反正他们的父辈祖辈买这些歌的时候，每首歌也就几百新台币而已，二代们赚够了，不心疼。

    至于1985年之后的那些音乐人，他们以前的制作公司早就关门大吉了，自己知名度又不够高，作品流传度和影响力有限，而且本人也基本转行不做音乐了，版权留在手上每年拿个百十块钱也无意义，还不如一次性卖掉换笔钱，因此许可无往不利，收获颇丰。

    当然了，许可也不是见谁就买，她手上有蜻蜓音乐专家组提供的清单，专家组里有音乐教授，有资深乐评人，还有音乐史研究专家，他们认为是好歌的，八九不离十，买一个赚一个。

    像方晓前世，就有很多非常有实力但不被二十一世纪听众所熟知的音乐人，比如杨耀东，靳铁章，施孝荣，薛岳，张弘毅，曲佑良等等，他们有的如流星划过，转瞬即逝，有的超脱时代，不被认可，有的英年早逝，有的嫁人退隐，但他们的歌曲却一直被乐评人和资深歌迷推崇和喜爱，一旦被合适的后辈音乐人翻唱，马上就会爆发出强大的流行潜力，比如林良乐1992年发行的《温柔的慈悲》，时隔11年后，被阿桑翻唱，然后再度流行一时，再比如南方二重唱1993年发行的《不要问我过的好不好》，被好妹妹乐队翻唱后，重新被大众知晓，散发出迷人的光芒。

    其实翻唱嘛，要个授权就得了，花不了几个钱，但方晓坚持要买断，自然是为了吃独食，买这些歌回来，尤其是买1985年之后的音乐作品，主要是为了捡漏，这些以前不怎么红的歌，只要他或其他谷歌的签约艺人翻唱红了，不再授权>> --