中绚丽多彩的画面，却苦于没有手段，或者没有技巧将其表现出来，自然，这种人的想象力也就不能真正得到体现，但是随着意识网虚拟游戏技术的出现，以及对意识网应用研究的深入，许多卡梅尔人开始认识到，如果把人的大脑比作电脑，那里面闪现出的意识片段就是电脑中的信息，虽然这种电脑性能“很差”，信息总会随着时间流逝逐渐淡化，甚至许多短期记忆只能片刻出现，随机就像雨后彩虹一样，再也寻觅不见，但只要使用某种手段把这些电脑都“连接”起来，让其他的电脑其中一部分承担储存功能，许多信息就可以在很大程度上得到保存。

    最先发现这个现象的无疑是林泉和吴同，这种现象也是后来吴同的“虚拟游戏”能够顺利发扬光大的大前提，与常规意义上的网络游戏游戏公司建好游戏，在吸引人员加入不同，在意识网虚拟游戏中，参与的玩家本身，就承担着一部分“虚拟世界”的功能，事实上，如果没有每一个参与玩家下意识对细节的补充和想象，许多精美的游戏画面就会像清醒过来的梦一样，迅速褪色崩溃，在许多虚拟游戏中，游戏的发展与玩家的加入往往是相辅相成的，比如最近几年在意识网中最流行的“战争”，刚开始的时候，吴同他们设计的战争场景还只能是最一般的野外，打打古代冷兵器战争，但是现在，随着许多“专业”玩家的加入，许多现代战争场景也可以模拟的很真实，核战争，毒气战争，生化战争许多现实中并未发生的场景，对于许多“战争”游戏的狂热玩家来说，都已经体验过不知道多少遍了，游戏本身就是想象力的产物，而意识网的出现，让这种纯粹的想象力有了交汇的舞台。

    卡梅尔军方很快也意识到这种虚拟技术的价值所在，事实上，之前的许多次大型军事演习，卡梅尔会去请吴同他们的游戏“规划公司”，把演习相关的规定告知，也就是像监察部监察意识网行为一样，对游戏想象力边界适当进行约束，比如现代战争肯定就不能出现魔幻战争的想象内容，然后让每一个参与演习的军人都成为这个游戏中的“玩家”，按照现实的规范，来打一场只存在于每一个人大脑中的战争。

    这种技术不仅可以用于虚拟演习，或者玩游戏，最近半年时间，已经有一些人发现，这种想象力共享的技术，即使还很适合做另一件事情--电影，也就是说，按照拍电影的方法，由想象力非常强的人，来把原本脑中破碎的想象力片段重新组合，剪辑，成为一部只存在与意识网中，具有情节和无比代入感的“电影”，事实上，这种事情伊凡之前也做过一次，不过他当时显然没意识到这种行为巨大的“艺术价值”，他自己也从来没把这种行为当做是“艺术”，他的做法和许多“意识网导演”唯一的区别就在于，他篡改了记忆中的真实，而其他人没办法做到这一点，他们只能制造新的“记忆”，却无法替代旧的。

    安娜现在看到的这种画面，或者说，感受到的“记忆”，就是这样一种有卡梅尔特色的“纪录片”，这种>> --