怕做梦都会笑醒。没什么不知足的。

    这会，也是真正考验他的时候。

    周夏就尝试着从逻辑上推理分析，然后结合这幅画的情况，鉴定这是吴昌硕真迹。还是他门人代笔，或者干脆就是同时代外人的仿作。

    所幸。周夏还记得，鉴定吴昌硕的作品。最主要的就是要看他的书法题款。

    吴昌硕一生浸淫法，几十年如一日的临帖写字，没个几十年的功夫，想模仿他的书法都不容易。

    而且在1919年的时候，吴昌硕不管是法，都已经至臻化境。运笔娴熟，折转自然，气吞古今之势，那是必然的。

    这样的富贵牡丹图，周夏估摸着，那时候吴昌硕本人年岁已高，怕是没那精力亲自作画，这样的富贵牡丹图，明显是为应酬的作品，就该交给门人弟子去画才对。

    而且上面的题款，周夏这时候再仔细观摩，感觉用笔显得有些生硬，笔滞气塞，并没有吴氏的神韵。用笔有意表现为持重，导致用墨过多，过犹不及，就显得很“滞”，这其中的度，也是仿作者最不好把握的。

    至于印章上面，周夏倒是挑不出毛病来。这也很好解释，极有可能是吴家管家收了钱，私自印上去的。何况吴昌硕当时，别人拿仿作的作品来给他鉴定，他也给上面题款。

    反正，周夏最后的鉴定结果就是。

    这幅画还是不沾的好，即便真是经过吴昌硕认可的，也只能算是次品。花大价钱买下来砸在自己手里肯定不合适，还不如敬而远之的好。

    得出这样的结论后，周夏感觉他自己已经出了一身的汗。

    有了考古鉴定系统，他做起鉴定来尚且如此艰难。

    那些搞了一辈子收藏，花光了家产，最后连一件真品都没有的，大家也就可以理解。

    周夏有些如释重负的感觉，他这时候也发现，他太把鉴定出真伪得失看在眼里，照理说，他现在应该和苏晓茹一样，纯粹抱着学习的态度才是。看她一直都是乐呵呵的，能多学点东西，就觉得有收获。

    这时候，她在看的是另外一幅陆俨少的作品。

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