各种白色都有。

    像周夏手里这件，白里透黄的，也都属于正常情况。

    周夏仔细鉴定，自然也看见了，赵祥波所说的，这件瓷器表面，并没有定窑常见的泪痕情况。

    这泪痕，其实淌釉流釉，属于定窑烧制过程中，很难克服的缺陷，但是，却成为后人作为鉴定的主要证据。但仅仅以此来作为鉴定的依据，却是不可行的。

    这也是周夏先前对赵祥波所讲的没有泪痕，并不介意的原因所在。

    而且，周夏已经通过考古鉴定系统，证明，这确实是北宋时期的定窑作品。

    他现在，只需要看它的其他品质如何。

    除了划痕外，这件定窑白瓷大碗的表面，还有些细小的痕迹。这也是定窑的一个重要特征，一般称之为竹丝痕。

    这竹丝痕，其实并不是竹丝刷出来的，而是转动不平稳，给瓷器修刀的是，留下来的。因为那时候用的木头车，不够精密，很容易就会给瓷器上留下永久的时代痕迹。

    至于之前赵祥波还提及过的，这件瓷器，白釉没有被划伤或者遮掩的地方，看上去比较亮眼。

    这点周夏也并不在意，反而，这种比较亮丽的色彩，才是定窑精品的见证。

    像现在的仿定窑，因为表面的白釉不够致密，不能达到宋代的那种程度。所以，看上去就会比较黯淡。

    究其原因，还是因为古代定窑真品的表面，形成了类似玻璃的致密釉面，看上去比较水汪汪的，也不容易被腐蚀。要是不怕事的话，也可以用硝酸来做鉴定，如果表面没被硝酸所腐蚀的，一定是真品。

    这些鉴定的技巧，周夏懂，赵祥波和徐耀辉两个老行家更加不会不懂。

    然后，周夏又翻看这只碗的底足，并没有官字款。

    这也不能说明，只要是上品就好，据考证，定窑精品送入宫中供皇宫使用的官窑，也不都是刻官字款的。

    用手摸了摸底足，感觉有些不平，放在平面桌子上，还能感觉得到，这只碗并不算特别工整，甚至，有些不走形。

    这个，也正是定窑真品的最大特征之一，那时候的工匠水平，不像现在机械拉坯，规格工整，有些误差也在所难免。

    而且，周夏当时在买的时候，也上手掂量了一下这只大碗，感觉重量适中。

    同比先前摊位的其他定窑仿品，比重要重上一点。

    周夏仔细看过后，又仔细分析了那上面大煞风景的划痕，并问赵祥波，“赵老爷子，像这样的划痕，你找的高手，应该是可以修复，而不会影响整体的效果吧！”

    赵祥波笑道，“这你就放心好了，虽然并不容易，但还是完全可以做到，你只需要准备好钞票就行。对了，这件定窑瓷器，你修复之后，是打算自己收藏还是怎样？”

    周夏回答说，“暂时还没出手的打算，怎么着，这也是宋代五大名窑之一定窑的作品。”

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