，记得写下来，拿来给妹妹我看一下。”

    依婵道：“都是些应景之作，连韵律都做不整齐，如何入得妹妹的眼。只有新来的这位，碰巧写了副好对子。难得妹妹有心，要与他说几句话……哎，不说也罢。”

    告辞返回谢家居，入得院子，刚迈进屋门，就听陈三郎说道：“不巧，我正有一首《水调歌头》，你且听听……”

    屋中的人，都静下来，连珍玥也停止弹琴，把一对手压在琴弦上，生怕琴声干扰到陈三郎思路：

    “明月几时有，把酒问青天……”

    陈三郎的吟诵，语调非常押韵，抑扬顿挫，带着一股唱的意味在里面。

    在夏禹王朝，诗词本就常常被谱成曲，多为慢调，极为符合现在陈三郎的这一首《水调歌头》。

    琴师珍玥听着，情不自禁手指便捻动琴弦，和着音律，弹奏起来，居然分外契合，不差分厘。

    陈三郎的词，像是天生具备了音律，直接便可咏唱出来。

    当吟诵到后面，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”时，叶藕桐失声叫道：“原来便是此句……”

    内心波澜，经久不息。

    这两句，他在从扬州去往南阳府的船上，曾经听古临川念叨过。当其时，他以为是古临川写的，为之叹绝。可问过之后，才知道出自陈三郎之口，只得两句，没有补全。

    那时候叶藕桐心痒难忍，好几番缠着陈三郎，要他做全了，词也好，诗也好，必成名篇。

    然而陈三郎只笑笑，不予回应。

    时过境迁，当全词从陈三郎口中吟诵而出，叶藕桐如得珍宝，欣喜无比。满心欢悦之余，又感到一阵颓然。觉得自己平时苦心写下的那些诗词，与之一比，简直如同粪土，毫无价值。

    这一首《水调歌头》堪称莫大杀器，可穿越时空，经得起无数考验。再配上珍玥的琴音，效果更佳。

    静，只有静寂。

    诸位举子实在觉得无语以对，所以还是闭嘴为好。

    曹子俊倒是张大了嘴，显得空洞。他本来准备的一首《水调歌头》，经过几个月的琢磨推敲，精益求精，自我感觉良好，正要放出来，要给陈三郎一个好看，压其一头。

    但如今，听了陈三郎的“明月几时有”，他猛地发现，>> --