影，由于邵氏的渐渐没落，嘉禾也只注重商业性，已经很久没能在金马奖上如此耀眼了。此次金马奖，香港电影一举拿下二十多项提名（还有谭家明的《爱杀》李汗祥的《徐老虎与白寡妇》等香港电影也获得了金马奖部分提名），很是振奋了一大批电影人。

    电影双周刊便在其十月上旬的期刊上写到：“……七十年代香港经济飞速发展，文化本土化趋于定型。香港电影的工业形态和美学形态亦有了进一步发展，电影体制被继续丰富和完善。经过“新浪潮”电影运动，香港电影的美学储备有了坚实的基础，电影创作也和五十年代一样开始爆发新一轮的高潮。近两年来香港电影不断地刷新票房纪录，电影的艺术形态也有有进一步的发展，出现了如灵幻功夫片、警匪动作片以及此次获得十项金马奖提名的‘新’新派武侠片。电影类型的繁荣也代表着电影业的繁荣，香港这座东方好莱坞终于焕发出了它的夺目光彩……”

    而香港电影圈在这边一片欢欣鼓舞，台湾电影界却一片叫骂反思声响遍岛内外。

    如台湾的《民生报》便如此写道：“：“……香港电影的逐渐繁荣，不仅体现在超高票房的商业性上，还体现在其艺术性的非凡表达，两者的有机结合使其在叫好的同时又能叫座。但现在的台湾电影却完全地把商业性与艺术性割裂开了，一种是极端地注重电影的商业性，跟风滥造，结果导致影片庸俗不堪；另一种便是导演只注重电影的艺术性，完全没有考虑电影票房，影片叫好不叫座，是只为拿奖而拍摄的电影。长此以往，粗制滥造的电影会被市场直接淘汰，而只讲艺术的电影也会因为某一天资金断裂而陷入困局。此次的台湾电影暑期档，票房排名靠前的几乎都是外片，这不能不说是台湾电影的一种悲哀……”

    台湾电影的一片困局便在这股由李轩引起的反思潮中被明明白白地摆在了大众面前，一些台湾的有识之士开始纷纷寻找出路，结果1982年台湾便开始了他的电影新浪潮运动。

    当然，这是后话暂且不提。

    就在港台两地为了这届金马奖提名议论得沸沸扬扬之时，《警察故事》也在日本和东南亚等地纷纷下画了。

    《警察故事》在日本取得了14.6亿日元的配给票房，折合港币4500多万，这是一个很让人惊叹的票房数字。虽然还比不上李晓龙的那部巅峰之作《龙争虎斗》，但是却和李晓龙的遗作《死亡游戏》打成了平手。李轩就光凭《警察故事》在日本的票房>> --