r />
    圈子里的确不乏冒名顶替、占用他人成果和荣誉的情况，编剧圈的枪手问题更是人尽皆知——太多投资人缺乏剧本鉴赏能力，只知道找名编剧买本子，后者再把任务“低价外包”给新人。然而面前这两口子却都有着浓重的文青情怀，却是不好这一口，当下一口拒绝。

    提议被否，汤佳怡也不着恼，无所谓地摆摆手，“不愿意那就算了，那家伙不愿署名，本来还想着肥水不流外人田的。”

    鲍京京眼珠一转，坐直身体好奇问道：“对了，这个版本有些岛国动漫的味道，那位剪辑师是不是你从岛国找的外援？”

    女士优雅摇头，“不是，我没找外国人。”

    “那我就猜不出了，”前者有些泄气，向后摔在椅背上，转头看向自家先生，“你怎么看？能认出是什么人么？”

    导演的一项必备技能就是多多看片，通过大量观赏开阔眼界，借助细致拉片（逐帧分析）偷师学艺，如此才能保证自己的技艺能够紧随潮流、与时俱进。看得多了，逐渐积累下经验，有时候就能凭借手法细节猜出创作者是谁。

    王然摇头，“这人的剪辑手法很成熟很正统，全都是教科书式的处理方式，我看不出来是那位名家。”

    说到这里，他眨了眨眼，把掌中手机递给妻子，“真要我说，我觉得应该就是‘流浪地球’的剪辑师，一帧多余画面都没有，这么强烈的强迫症我之前只在‘流浪’的预告片上见到过。”

    借助数字工作台，谁都能对每帧画面进行操作，不过却少有剪辑师会这么做。至于原因，自然是投入产出比太低，划不来帐。如果影片时长120分钟，帧数就多达17万，要是把数倍于正片长度的素材也算进去，总数就是百万级别。数量如此之多，一帧一帧操作显然不太现实。通常只有特效镜头才会精确到帧——后期按帧算钱，帧数越少越省钱。

    不过《流浪地球》的剪辑却是例外，不但特效镜头逐帧剪辑，普通镜头亦是如此处理，也自然让业内对它的剪辑团队充满好奇，大家都想知道他们到底用了多少位剪辑师，才完成了如此浩大的工程。不过剧组却对此三缄其口，职员表上剪辑师一栏直接放了个面具图标，也是溜得不行。

    亲眼看着自己拍的电影，王然很快发现异常，很多熟悉的镜头长度都有细微的变化，等他掏出手机打开秒表，这种直觉立即得到证实。

    看着两女，王导满脸神往地说道：“这位剪辑师简直大才！‘流浪’被他剪成太空歌剧，‘闪少’又被他剪成了鬼畜片。他用补帧抽帧调整人物动作，既让画面变化与音乐节奏配合无间，也使得人物身上的二次元气息变得更加浓厚，完全可以说是神来之笔！”

    “只可惜，如此神人，却无缘一见，实在令人遗憾。”

    汤佳怡心里偷笑，出言宽慰道：“将来总有机会的，只希望你到时候不要太过惊讶>> --