有力的手法在内圆中画下了复杂的几何图形，这些图形相互搭配，最终组合成了一个不对称的“大门”的形象。

    莉琪笔下的魔方阵比当时丹佛斯用于实验的更加庞大，粗细不一的线条勾勒出大小不一的几何图形。这些图形中全部用抽象的笔触描绘出了几种象征性的图案，而后用简单的直线将这些图形连接起来。

    “月、北极星、破碎的白岩、紧闭的银色门扉……”看着自己画在地上的大型魔方阵，莉琪喃喃自语的计算着完成这个法术所必须具备的概念，在其上添砖加瓦，“这里应该还要加上常青树的枯枝轮廓……”

    “这样就完成第一部分了。”

    将最后一个要素装饰在魔方阵的中心，莉琪满意的点了点头。

    被她画在地上的图案与通常意义上的魔方阵相比，有不小的差距。抽象的图案代替了古代文字撰写的算法，用于为魔力提供在魔方阵中流动空间的连线组成结构也和现今流行的法术编织结构不太相似。

    这是相当古老的魔方阵形式，就连普通意义上的古式法术也已经放弃了使用如此复杂的手段进行法术的组织。并不是说古老的东西就能有多好，只是莉琪没有找到将这个法术改良的手段，只好选择使用这陈旧的手段。

    并不需要多强大的魔力，这样的数量其实更适合用于驱动复杂的魔力结构。施法者所需要做的只是将高度离散的不稳定魔力加以组合，并且通过一定的魔力将它们引导在一处缓缓运作就足以有效活用。

    如果将魔方阵比喻为水车，那么要让这个“水车”以一定的速度转动，为工作提供足够的能量的话，就需要必要分量的水作为它动力的源泉。而对于魔方阵而言，这个“水”无疑就是魔力。

    如果想要让“水车”转得更快，就需要提供更大分量的“水流”才行——可这样做终归是有极限存在的。

    让大量的魔力通过魔方阵，其驱动法术的速度也会相应的提高，而若是在这一基础上强加了超过魔方阵所能承载魔力峰值以上的魔力，无论再怎么稳定的魔方阵最后都会因为负荷过大而崩毁。

    只是需要释放一个制造短期现象的法术，那么施法者在一定程度上加强魔力催化其运转并无不可。可若反过来，需要让一个魔方阵长时间存在并且维持效果，就必须选择魔力投入较少的模式。

    房间内的照明已经被全部撤去，唯有魔方阵最外层的两道同心圆在散发着微光。被莉琪导入的魔力确实产生了效果，随着它们的不断流动，书写于同心圆内侧的文字也开始闪烁，将黑暗的房间彻底照亮。

    呼——

    空气中的魔力在魔方阵的影响下有规律的流动，封闭的房间里似乎也被连带着掀起了一阵阵微风。新月影响下的不稳定魔力更容易受到魔方阵的影响，它们就像细细的水流，在管道的牵引下缓缓流动。
> --