p;“你要话筒吗？”

    “你还带了话筒来？”韩易有些惊讶地反问道。

    “没有。”postmalone笑眯眯地回应。

    “那你……问我干什么？”

    “感觉问一下比较好。”postmalone眼神迷离，但态度依然满分。他想了想，不疾不徐地补充道，“你需要的话，我帮你去借。”

    “呃，谢谢你，奥斯汀，但不用了。”

    “好的，有什么需要的话随时叫我。”

    奥斯汀双手交叠放在身前，微微欠了欠身，平移着向后退去，比在他身后一脸愕然的科瑞-麦金托什还像个管家。

    韩易抹了抹嘴唇，将几乎快要溢出的笑意强压下来，然后，牵起麦迪逊-比尔的右手举向空中。

    “女士们先生们，让我们热烈欢迎，我们的珍宝，我们的金矿，我们唯一的，公告牌排行榜最年轻连续三周冠单记录保持者，麦迪逊——比尔！”

    行百里者半九十，这个世界上的很多事情都是这样，最艰难的不是起跑，而是终点撞线的最后一尺。上一世，《coldwater》就是因为发行伊始未能在短时间内积累足够的电台播放，才错失了登顶排行榜的最佳机会，被《cheapthrills》压了一个月之后，又被现象级的《closer》困在原地整整十周。不仅让maddeent丢掉了又一次创造历史的契机，话题度与曝光度在缺失mv的情况下迅速下降，亦对歌曲的长远表现产生了一定的负面影响。

    本来就不以流媒体数据见长的《cheapthrills》，截止2023年为止的播放量为7.8亿次，而初始数据领先其一大截的《coldwater》，到最后却也只录得8.21亿次的总额，跟26.27亿次的《closer》已经形成了断崖式的差距。

    各大唱片公司之所以要去争夺公告牌的冠军，所谓的荣誉和历史地位只是其中一个并不重要的组成部分而已，没有业内人士会真正在意什么“连续在榜时间最长”、“空降前十次数最多”这种记录。登顶排行榜后对歌曲公众认知度的加持，和在接下来很长一段时间里的流量保证，才是每个宣发团队最希望看到的东西。

    上一世的《coldwater》，虽然有defjam帮忙做渠道发行，但毕竟全部的母带版权，和一大部分音乐版权都在maddeent手上，islanddefjam集团绝不会倾其所有进行资源支持。但这一次，maddeent由瀚音乐绝对控股，diplo、他的组合majorlazer，还有麦迪逊-比尔，都是韩易独家签约的全约艺人。不仅能够收获歌曲大卖产生的机械版税和表演版税，还能享受到后续艺人商业价值提升带来的可观收益。再加上韩易对音乐行业未来趋势的精准把控，瀚音乐在推广《coldwater》的时候，几乎是以一种不计成本的方式在运作。

    随便举个例子，上榜第三周，《coldwater》蝉联排行榜冠军，其中最关键的因素，就是它那不降反升的流媒体成绩。第二周美国地区七日播放量1890万次，而第三周的七日播放量重新回到了2000万的量级，增长21%，达到2286.9万次，甚至比首周的播放量还要高一些。

    这背后，是瀚音乐歌单战略的全面发力。

    spotify和applemusi两个平台加在一起，瀚音乐的宣发团队整整挂了1012个歌单上去，还不包括用户自然创建的歌单。

    总成本18.9万美元，每周。

    什么概念？

    当周美国地区播放量能结算到的版税，也就才80498.88美元而已。>> --