iveyourheartabreak》、《coolforthesummer》等热单问世。

    令人扼腕的是，不约而同走上流行歌星路线的她们，其实并没有与她们现时的成就相匹配的美妙歌喉。

    换句话说，从自然嗓音条件到后天的演唱技巧，三人都显得十分平庸。友台尼克儿童频道出身的爱莉安娜-格兰德，一个人就能把她们三个捆在一起吊起来打。

    如果说麦莉-塞勒斯的声音像她自己的单曲名字一样，是一只横冲直撞的金属破坏球。赛琳娜-戈麦斯的嗓子沙哑暗沉，与其第二张录音室专辑的名字《ayearithoutrain》——一年没下雨——相得益彰。那么黛米-洛瓦托的歌喉，至少在韩易眼里，真的能给人《heartattack》。

    虽然号称是c3–bb5–eb7横跨四个八度的音域，但其实低音靠气声，中音靠吼，高音靠小刀剌嗓子，没一个声部听起来是真正让人舒服的。由她来演唱《nopromises》这种需要少女感、青春感和空灵感的tropicalhouse，实际效果可想而知，再加上特雷弗-达尔平铺直叙地说话式吟唱，让这支单曲离它应该达到的潜力总是差了一截。

    修音可以修音准，但修不了“音质”。黛米-洛瓦托就是活生生的例子。

    因此，当韩易听到麦迪逊-比尔的惊艳声线时，那种将明珠掸去灰尘，重焕光芒的惊喜感油然而生。

    c3-bb5-e6跨越三个八度的音域看起来远没有黛米-洛瓦托宽广，但流行音乐所追求的本来就不是极端的歌剧式高音或者呼麦式的超低泛音，如何在每个声部站稳脚跟，找到自己的特色，并给出精彩的表现，才是流行歌手们需要修习的功课。

    在这一点上，麦迪逊-比尔做得比黛米-洛瓦托要出色得多。

    麦蒂的声音，充满灵魂，富蕴着力量与情感。相比起到了假声部分，气息就跟芝加哥寒风一般凛冽刺骨的黛米，麦迪逊的头腔共鸣温暖醇厚，即使是全气声，也在保留脆弱感的同时有很强的力量托底。形象一些的表达，就是爱莉安娜-格兰德吃了个艾塔-詹姆斯，嘹亮而不失厚度。

    不需要autotune和melodyne的修饰，加一点混响在耳机里，韩易就能听到几乎属于成品的人声表现。

    眼前一亮的韩易，双手举到胸前，给麦迪逊-比尔真心实意地竖起了大拇指。

    看到最想用声音征服的人做出赞赏的动作，麦迪逊深深的酒窝里洒满了糖霜，连歌声也像是被阳光烘焙过一般，多了几分舒心的雀跃。

    “我只想与你一道潜入深海，

    这不见底的深海。

    我们总是太容易陷入情网，

    我只希望你别让我独自沉沦。”

    作为女中高音，麦迪逊-比尔的中音区，也就是可以用胸音加一点点头腔共鸣完成的部分，是她绝对的seetspot，也是她声音表现力最强的区域。旋律线沉到此处，最贴切的形容依然是那两个词——黄油蜜糖。scooping与sliding本来就是麦迪逊最为娴熟的声>> --