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    教堂改造施工队要抓紧时间搞些电路工厂和管道架设，也许会比较吵。

    顾为经昨晚和酒井胜子告别后，回家前顺便把这张底图装在画桶里带了回来。

    他准备趁着农民节几天假期空闲，把这张作品先彻底完成再说。

    顾为经将画布在画架上绷好，

    在动笔以前，

    他对着面前的底图上的画作雏形，脑海里从头到尾的过了一遍接下来用笔的要点。

    磨刀不误砍柴功，

    顾为经脑海里模拟的极为细腻。

    新体画所有的理论细节，他其实已经反复的在心中浏览的滚瓜烂熟了。

    接下来他要做的是，就像是烹小鲜的大厨——对照着这个食谱，将素描、油画、中国画三者炖煮在一起。

    成功了，香味特点就能互相渗透，互相衬托出风味，让人耳目一新，将东方的气度融入西方的风情。

    失败了，就像自己上一幅《阳光下的好运孤儿院》一般，变为了看上去让人心烦气躁的黑暗料理。

    而想要炖煮好这锅料理，

    除了有知识卡片这份菜谱，还要考验大厨的功力。

    接下来作画的部分，不像是画底图，只用最简洁的方式大概表达出意蕴精神就可以。

    每一处细节一笔一画都马虎不得。

    他需要发挥素描精妙的造型曲线和明暗效果，使之图中物象具有比较强烈的凹凸立体感。

    加之利用油画跳跃而热烈的颜色，完善高光和阴影，丰富视觉焦点，用色彩透视学原理，将画面变的真实有空间感。

    最后再用古秀浑逸的工笔技巧，使得画面意境悠远，富有神意。

    三种技法思路不停的穿插，互相杂糅，精细入于毫末。

    “先画远景，再画近景，最后是人物表面上色层的细节。”

    顾为经思虑良久，终于觉得自己已经做好了所有准备。

    他这才提起画笔，开始调色、勾线、绘图，在底图蓝本上覆盖更加精细的色彩细节。

    刚一上手，

    顾为经就明显感觉到了压力。

    他用笔很沉，随着笔尖转动，脑海中时刻有大量绘画相应的信息涌出。

    如果往日里画中国画脑海中的信息量是【1】，那么现在他需要处理的信息量就是【3】。

    近似于三倍的信息密度。

    既需要油画和中国画两者颜料观感的对比度和饱和度的差异，又需要弥合中国画和素描线条之间的不同，用画线描速写时的练习思路来勾线。

    甚至在郎世宁所发明的线稿画技法中，油画和素描两种技法的使用，也不完全和传统油画的处理方式相同，根据画面的不同，还需要做专门的微调。

    顾为经画着画着，细密的汗珠一点点的从他的额头上渗了出来。
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