“也是一半现实，一半虚拟么？”

    博格斯教授摸着胡子。

    他以似是给那位远在大洋彼岸的女画家上课似的语气说道：“这个构思的重点不在前一半作品，而在后一半作品。痛苦只是过程，明悟才是关键。”

    “画家不仅要能让托尼沉入进作品的营造的旧日世界回忆里去，也要能让他从痛苦中抽身，走入画家的虚拟世界观里来。”

    “所以关键是——进的去，也得出的来。以这个主旨来判断，就没必要画这张宠物医院里分别的作品。”

    博格斯教授高屋建瓴的指点道：“首先，这会时刻提醒着托尼，他已经与他的猫分别了。其次，悲伤的情绪太过浓重，就丢不掉了，反而会影响到画家之后的叙事。这个分别的场景极有穿透力，但会破坏画作整体的情感连续性。”

    “所谓得不偿失，就是这样了。”

    他的《艾米》中，在和的六张画作之间，放弃了在中间插入宠物医院这个明显托尼印象最深刻的场景。

    不是博格斯教授没有信心画好这个沉重的题材，而是他已经深思熟虑过的。

    纵使情感刺激是好事。

    若是加入这张画，托尼在明悟猫咪轮回这件事的时候，始终会带着他已经和艾米分别的悲痛情绪。

    那么还不如不画。

    “当情绪太过沉重，就会成为了压在生活上的负担。对一个长不大的孩子来说，更是如此。”

    安雅深有感触的点点头。

    这张画稿所凝结的情绪，让她都喘不过气来。

    遑论托尼本人呢？

    “还是年轻，没有足够的阅历。要是我是她，这里处理的方法就会……fuck。”

    博格斯教授的建议才说到一半，忽然卡在了嘴里。

    我了个去！

    他看到了什么？

    博格斯教授用力揉了揉眼睛，看着屏幕上助理所切换到的新画稿。

    他整个人突然都傻掉了。

    那是一片橙光。

    很多作品都有主题色。

    印象派的画作倾向于使用大量明度较高、暖洋洋的单色，拉菲尔前派则常用于青、紫、绿调子构成忧伤、静寂的意境。博格斯教授的《艾米》则使用了非常多的黑与白以及不同配方的高级灰。

    眼前这幅画的主题，则是一片赤橙。

    和宠物病房墙壁处近似的镉色，被像不要钱一样填充满了整个屏幕。

    这些暖色调、冷色交替的短线条密密麻麻在屏幕上编织成一体。

    成百上千较短的线条，像是越动飘逸的火星，更长更优雅的螺旋型>> --