细腻的操作，然而让他用九环大刀在豆腐上雕出奥黛丽·赫本来。

    那真的是强人所难。

    需要的不是打破画法极限，而是物理极限了。

    有些精巧的内容。

    骨子里处理不了就是处理不了，没有任何画家能处理的了。

    往前一千年不行，往后一千年也不行。

    强行处理了，效果可能还不如他职业二阶的素描水平，用小号画笔画出来的效果好。

    《小王子》那些南瓜头，白胡子酒鬼，长袍君王的简单卡通形象，画起来没啥压力。

    小王子一双深邃动情的眼睛，也被如羚羊挂角一般在画布颜料上妙到毫巅的一拉，点了出神彩。

    但顾为经很清楚。

    他是没有办法描绘出安娜的过于精致的五官的，就像是老式的crt电子管显示屏无法处理超清的中画幅相机摄影图像一样。

    画出来，反而会东施效颦，丧失了那一份朦胧的美感。

    所以顾为经做了一个很大胆的处理——不画五官。

    他决定整套《炽烈的世界》里的所有关于女主角的插画，都不描绘正脸。

    要不然是教堂里的一个背影，要不然是紫杉树下一个正在读书的侧影。

    纵使是这幅画上，主人公站在海边山崖间检阅军队的时候，她的脸也恰好被朦胧的海边雾气所遮挡。

    不见清晰真容。

    犹抱琵琶半遮面——这是大诗人白居易所总结出来的，最具东方哲学风蕴的美人图谱。

    充分的留白，也代表着充分的想象空间。

    同时一旦人物的五官朦胧不清，读者们就会更加把注意力倾注到画作的整体氛围之中。

    刻画画面的氛围。

    这正是画刀画最为擅长的领域。

    他只刻画了一个身影，就神髓俱足。

    海风呼啸，雾气迷蒙。

    幢幢黑夜下，浪涛间的蜿蜒陡峭的山崖似是一柄利剑插进海岸，阴云间唯一一抹月光照在了悬崖间的那个女人身影上。

    于是整个无限延展的天地，都成为了她的宫殿，她的领域。

    顾为经采用了v字形构图法。

    整幅画刀画间的景物呈现出倒v的形状，以远方山崖上女皇的身影最高，以近景处的巨人和军舰的桅杆为两边，不断的向下延伸。

    v字形构图法的视觉原理和他以前用的三角形构图法十分近似，但因为缺少了底边的缘故，画面的整体观感一下子就从几何中最稳定的三角形>> --