bsp;   “很难直接回答，这不是推荐一两本教科书，或者让在图书馆里查一两篇文献资料，就能论证好的事情。我们可以在这里论证三天三页，水墨疏写实，重精身的绘画风格如何和现代艺术的理念哲学相近。为什么整个当代美术哲学都在往凝练‘思想’的道路上发展……这些学理化的解释可能安娜小姐，你比我要更加专业，也无需我来指点。”

    “所以，我在这里更愿意给您一种更加感性的回答。”

    “它是河。”

    曹轩说。

    “我们站在国画作品之前，体会的不是技法，而是一种带着脉搏与温度的历史经历。”

    老人神秘的笑了笑，“它的神意与精神，同样不是美术馆下方展栏牌上的赏析，而是一种在血液里流动的哲学审美，一种带着亲切感的心跳。国画是一叶扁舟，能顺流而下，通向子孙未来，也能逆流而上，让我们接入恢弘的美术长河，穿过数以千年的春秋风雨，直抵历史的源头。”

    “所以，今天的我们，站在秦汉的雕塑，魏晋的绢本之前，依然会有和古人相似的感动。我们惊叹的吸气，深深的吐气，就像千年前的古人所做的那样。在这一呼一吸之间，只要东夏的文化哲学不会消亡，国画就永远不会灭亡。”

    伊莲娜小姐静静的听着。

    她想象着曹轩是怎么看待眼前的这幅画的。

    它带着历史的温度和未来的气息。

    现在，过去，和将来。

    一种时间的沧桑感在一幅书画上浓缩为一体，宛如是一只精美的尺子，丈量出了美术史的岁月变迁。

    昔年。

    1870年，考古学家施里曼抱着特洛伊遗址上所挖掘出的陶罐，跪在地上抱着《荷马史诗》痛哭流涕的那一刻，是不是也是感受到了相似的东西（注），被历史的回响所击中？

    亦或有所不同？

    （注，施里曼在土耳其，挖出来的那个到底是不是特洛伊古城遗址，是一桩考古学著名公案，存疑。）

    文化差异和环境隔阂是客观存在的。

    同样是级别的作品。

    认真来说。

    纵使这幅画是当面欣赏，而《小王子》是看扫描照片。

    令伊莲娜小姐内心的动容程度，还是《小王子》的封面画要更胜一畴。

    但听着耳边曹轩的话语。

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