顾为经如今的创作过程，仍然是缺乏那些属于他自己的，值得评论家推敲，经受的住时间考验的艺术理念的。

    这是每个能在美术史上，留下自己名字的艺术大师，区别于芸芸众生，区别于技法优秀的“粉刷匠”最本源的东西。

    也是替雇主所服务的，插画师常常被认为不够严肃的缘由。

    没有仿佛黑暗中的烛光一样，照亮社会的独特思想。

    艺术家又何以能被尊敬的称之为“大师”，并被时代所铭记呢？

    他的那幅《阳光下的好运孤儿院》，技法上最大的亮点来源于郎世宁，构图上的最大亮点，圣母像的逆光处理，来自于陈生林陈老板。

    画面上最独特的手指涂抹法的纹理新意，还是人家胜子小姐给画上去的。

    主打的就是一个优秀的缝合怪。

    艺术创作上搞缝合倒从来都不丢人。

    毕加索最牛逼的一点，就在于，老毕一生都像是一块永远无法被塞满的海绵一样，疯狂吸收着不同的艺术潮流，吸收着他周围画家的思想创意。

    并以他自己的艺术哲学为骨架，在笔下完美的缝合熔炼为一体，并绽放出比原主更璀璨十倍、百倍的风采光芒。

    毕加索的职业生涯，就是一个艺术界的“弗兰肯斯坦”的一生。

    不过纵使是毕加索，他被评论界最看重最珍视的一点，也是他独特的“理念哲学”骨架，而非爱他的人形容是“别具一格的改造淬炼”，恨他的人批评说是从小画家那里“抄袭剥削”来的血肉元素。

    当然。

    理念、哲学、思想……这些超级牛逼轰轰的词汇，都是到了大师，乃至大师之上的地位，想要考虑青史留名，开宗立派的大佬们，才需要考虑的东西。

    至少到了唐宁那步身价，媒体评论文章才会以这些要求来审核评判他们的作品表达出来内容。

    顾为经如今这个水平，乃至到“普通的年入百万”知名画家的层次，也只要画的好，画的漂亮，技法优秀就已经完全够够的了。

    只是顾为经心里很清楚。

    在技法以外。

    关于考校艺术哲学、绘画灵气，通向一代宗师的“画家之道”上，酒井小姐比自己还是要走的更远。

    这不是自卑。

    而是事实。

    他为酒井胜子的灵秀而骄傲，也为未来路途上的挑战而兴奋。

    顾为经不再是那个敏感而脆弱的孩子，真正的登山家，不会因为山的高耸苍茫而恐惧不前。

    只是顾为经以5级的油画水平，真没那个资格装大尾巴狼，在胜子的作品前谈什么将绘画脉络收归己手，妙笔生花。

    他的理论体系还是太“糙”了。

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