术观时的侧重点不同。

    他们一定会更加喜欢这种与众不同的色彩塑造，和大胆结合复古画法的创意。

    “嘘，胜子，不，我们要做减法，不做加法。”

    顾为经把左手的食指在嘴唇中轻轻比了一下，就仿若是怕惊扰到油画上的颜料一样，右手拿着油画刀，在画面上轻轻刮擦。

    酒井胜子被她看来，顾为经有点稚气的单纯模样，萌的笑了一下。

    可爱！

    在正常人的标准来评价，顾为经现在正在做的事情，是蛮天真单纯的。

    酒井小姐能看出，他想靠着油画刀在已经完成的花瓣上，刮下一层色彩来。

    其中的难度不言而喻。

    有可能性么？理论上或许有，但理论上有可能性，不意味着实操上有可行性。

    如果在融合剂里加入蜜蜡，是半马跑2小时15分的普通体魄强壮的运动爱好者的难度，那么用油画刀做色彩的减法，至少也是全马跑2小时15分的国际健将水平。

    不过是难度翻倍，对手里细活的指尖稳定性需求更高那么简单。

    已经是完全不同的技法要求层次了。

    油画刀是画家手中的橡皮擦，但使用起来的复杂程度，可比使用真正的橡皮擦要高的多的。

    一幅已经画好的作品，就是一个连接在一起的一个整体，所有部分都息息相关。

    很难做到。

    你只擦掉画面的某一部分，而不影响到整个画面整体，和做外科手术一个意思，心肝脾胃肾，牵一发而动全身。

    至少酒井胜子能想到的，就有她的画瓣是分层画的，上下两层的颜料凝固程度不同，厚度不同，油性肥瘦不同，甚至每个画层之内，颜料本身也是不均匀的。

    这并非是大厨剔掉五花肉上的肥油，或者给鸡去鸡皮这么简单。

    首先。

    你下刀之前完全无法知道不同层颜料之间的具体分界线在哪里，而画刀画的挤压，本身也会模糊这种分界线。

    其次。

    油性颜料在这个过程中，也会不断的被压入亚麻画布的纤维之中，改变色彩的效果。

    这还只是玉兰花瓣这个局部本身，所造成的问题。

    缤纷花瓣遍布作品的整个部分。

    从上到下，从前景到远景。

    油画刀在处理的过程中，几乎不可避免的影响到四周笔触的>> --