p;酒井一成也是从艺术节上杀出来的人，他是很清楚这个奖项在插画界的份量的。

    艺术家想要不饿死，想要飞黄腾达，便逃不过名利两个字。

    任何一个微小的奖项，都是有重量的。

    我得了，你没得，我就是要比你更牛气一点，身价更高一点，名气更大一点。

    对导演来说，这就意味着能拉来更多投资来拍电影，对艺术家来说，这就意味着能请来更好的策展人，向画廊要到更大的投资，在更牛逼的场馆里开更大的美术展。

    一个奖，两个奖，三个奖……

    最终这些奖项慢慢的累积起来，便是职业生涯的天壤之别。

    它能让你风光无限，面对将来可能发生的失败时，荣誉等身的艺术家也会被允许有更大的容错空间。

    科波拉先生这样被媒体戏称为“自1975年以后就从未成功的新好莱坞一代导演”，票房屡战屡败的同时，在巅峰期已经过去了半个世纪后，还能随随便便找财主拉个几亿美元给自己拍文艺片，单纯追寻梦想，就是那些艺术节上的奖项撑着。赫斯特在个人市场不景气的今天，依然身价稳居TOP3，从不缺办超级大展的经费，也同样是名气实在太大了的原因。

    艺术界的重要原则。

    要是你真的看不起某个奖，某个竞赛，你就直接别来。

    这是允许的。

    有些艺术家就是宁愿把自己的作品去参加威尼斯的次等单元，非竞赛单元，也不愿意去参加戛纳的主竞赛单元，论名气，论商业化推广的效果，后者可能还要更强一点。

    全凭个人喜欢。

    但只要来参加了。

    你就必须全力以赴，最好确保自己回家时抱走自己想拿的东西。

    否则，媒体就会把你的头上戴上“谁谁谁手下失败者”的帽子。

    话又说回来。

    「写作与艺术奖」无论怎么严苛的标准，也算不得是什么没名头的小奖了。

    真的一点也不小了。

    它在艺术大奖中的地位，就好比酒井一成在相扑界的体重一样，比起那些体重动辄超过300斤的横纲顶量级选手，还略显清瘦，但也是中游偏上的水平。

    放在一般胖子里，那是相当够圆，很够份量的。

    纵然插画界的奖项，放到严肃艺术界，没准逼格要比同体量的奖项小一级。

    它的颁奖之夜。

    怎么也能相当于一个二线顶级，一线末尾的国际双年展的主竞赛单元了，换到日本本土大约介于濑户内国际艺术祭和东京双年展之间的受关注程度。

    他跟奥斯本说，如果能不考虑其他因素，单纯的为艺>> --