生产的手办是“三十年前的月光”，或者“云中的拜伦”。

    这些词谁敢写在广告宣传语上，大家一定会觉得你是不小心吃了什么奇怪的菌子，把理智给烧没了。

    潮玩能大卖，它的要点在于“可爱”，“生动”。

    至少要非常“醒目”。

    泡泡玛特、KAWS、积木熊的成功，都走的是这个路线。

    它们有非常鲜明的自己的特色，比如泡泡玛特标志性的可爱公仔，KAWS设计的那些外星人一样的经典人偶造型……

    潮流玩具和粉丝周边需要非常鲜明的记忆点，而非非常朦胧的记忆点。

    目前潮流玩具的厂牌，主要分为两大市场阵营。

    艺术家玩具和设计师玩具。

    这两者的界限到底是什么，区分的不是很清楚。

    有些粉丝认为，类似泡泡玛特这样的玩具公司主导，邀请全球各地设计师所制造的很贵，上千块一个，但依旧属于普通人消费能力范畴的精致玩偶，属于设计师玩具。

    而KAWS、村上隆这类。

    由世界上知名画家的个人IP为主导，贵到不可理喻。

    一个能卖到几十万甚至上百万美元的收藏品。

    它们则属于艺术家玩具。

    用价格来分别潮玩的属性，不是很准确。

    如今泡泡玛特也会和KAWS合作，村上隆也有相对比较“便宜”走量的联名商品。

    如果要真的区分出这两种潮玩之间的差别的话。

    更加准确一些的概括，应该是两者生产性质的差别——

    一者自下而上。

    一者是自上而下。

    设计师潮玩立足于产业界。

    他们在创作时便知道，什么样的设计才是能够方便生产，方便批量化制造，方便流水线式大规模复制的玩具设计。

    以此为基础。

    再去考虑向上表达自己想要传达的艺术概念。

    艺术家潮玩则自上而下。

    创作者大笔一挥，先搞出一个艺术概念来，然后再扔给工业界，开始像巨婴一样撒泼打滚。

    来，给大爷造，大爷就要这个。

    我才不管好不好造，也不在乎你是用3D打印还是从哪边地里刨出来一个扳金仙人用锤子手敲。

    不管不管才不管！反正老子就一定要看到它！搞这种潮玩的往往是知名大艺术家——这一现象不是因为他们更会闹脾气。

    而是当你足够有名气了，撒泼打滚的时候才会有人搭理，才有任性的资本。

    不会被脑袋套上麻袋，偷偷吊在房梁上狠抽。

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