评论文章时一眼扫过去，对着绝大多数名字，都麻木的提不起任何兴趣。

    然而如果是一位十八岁的参展选手，混在一群大叔大婶、白胡子老头和拄拐杖的阿婆之中，这就像是一幅作品卖出过100万美元的大画家，混在一大堆均价10万美元的画家之中，还是能被编辑们一眼就注意到的。

    特别的人，自然能吸引更多的好奇目光。

    无论是一画百万，还是年芳二九，在常见的国际艺术节上，他们都能算的上是少数中派的少数派。

    都很不常见。

    都足够的特别。

    顾为经用手掌摩挲着期刊厚实的封面。

    这应该是他目前人生阶段，靠着自己的努力所获得过的最大成就了。

    《亚洲艺术》上刊登一篇文章、拿到去新加坡参加国际双年展的入场券，以及获得了Scholastic出版公司的「写作与艺术大师奖」。

    这三者之间到底哪个难度更高，含金量更大，好比关公战秦琼。

    一者是通俗艺术路线，一者是严肃艺术路线，一者是艺术学者的路线。

    不是一个赛道没有办法放在一起比较。

    若是一定要比的话。

    用千军万马挤独木桥的竞争激烈程度为基准——

    考虑一下高端期刊封面论文的竞争难度，考虑一下参加画展的名额的竞争难度，再衡量衡量，它们双方所分别隐含附带着的对个人职业地位的提升幅度。

    要是顾为经能在新加坡双年展上获奖的话不太好说。

    仅说目前。

    把在《亚洲艺术》期刊上以第一作者的身份发表一篇文章和入围了国际双年展主展区两件事放在一起比较。

    前者可能才是含金量更高的那个。

    靠着这一篇论文，就应该就能为顾为经刷开世界上所有大学的校门。

    他就算从此什么都不做了。

    换一个稍微杂鱼一点的学校，如果是在学校期间发表的论文（单位来源是该学校），这样一篇在《亚洲艺术》上的论文，内容再稍微重要一点，搞不好半个教授的职位就已经砍下来了。

    别的不说。

    有了这个履历背景，顾为经的年纪再大一点，看上去再权威一点。

    他和胜子其实是有资格被邀请去在国际双年展上当评委专家的，地位近似于那种在艺术节上指点江山的“学者型老师”。

    顾为经一页一页的翻着期刊。

    他的目光在“WeijingGu”和“SakaiTakakura”的署名处停留了片刻，然后读了下去。

    他目光移动的不算快，一行接着一行，一个单词接着一个单词，。

    不光是他。

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