/>     不过。

    大师等级的技法水平，在一般观众眼中，看上去又确确实实的开始了有一点点“妖术”的影子。

    那么简单的曲线，那么真实的神彩。

    仿佛画家的心念一动。

    素描对象的身体与精神就都被他指尖拿着画笔所吸纳走了，绘入了画面上的线条之中。

    画布上蜿蜒曲折的肌肉曲线，便是由一个人的三魂七魄所幻化成的。

    大概……只有这般，才能在他们的身体姿态，表现的那么淋漓尽致吧？

    与对坐椅上的男人的色彩处理一样，这些“画中之画”同样受到作品空间内光线变化的影响。

    阳光穿过男人的肩膀，在画室后方的墙壁上，留下了他被拉的很长的影子。

    影子的右手边，被阳光直射照亮的那一侧，墙壁上的画线条最复杂，能被观众看到的东西相对更多，而越靠近男人的影子，画面越朦胧，线条也越少越简洁。

    这么处理，一来是根据光线条件所做出的因地制宜的调整，使整幅画的观感协调统一。

    另一方面，也是一种在有限的作画时间内，对画面元素选择性的精简处理。

    画框处于被阳光提亮位置上的作品，顾为经可以多花费一些笔墨，画出一幅相对完整的油画画面，而靠近阴影，他则只需要在“彩色蒸气式的阳光与空气”之中，画出几笔简练的人物曲线就行了。

    而到了男人的影子，和没有被光线所照亮的画布的左半侧，颜色和线条的处理，则变得更加简单了。

    因为深色调的黑暗，完全笼罩了画布，就像陈生林墙上的那幅《教父》中，马龙·白兰度的身影，完完全全的已经融化在了黑暗中。

    他只要添加上一些简略的线条就好。

    顾为经在画面上对于黑暗的处理，和陈生林在画面上对于黑暗的处理，并不一样。

    他应该感谢这些个月来一次一次在空闲时间里对于那幅《雷雨天的老教堂》的临摹。

    女画家卡洛尔不仅仅让顾为经发了人生中第一篇论文，给他带来了这些“缪斯女神的赐福小蜡烛”，还为顾为经打开了思路，教会了他应该如何去创作出一幅“深色调的印象派”作品。

    诚实的说，艺术从来都不是一个只要努力就一定能够“成功”的行业。

    优秀的作品和世俗意义上的成功是两码事。

    世俗意义上的成功，需要的不仅仅是画家的努力，还有贵人的青睐，恰到好处的运气，坚韧顽强的品格……种种种种。

    它需要的不光是缪斯女神的赐福，还要有命运女神的垂青。

    但是。

    练画……却是一个只要努力的去画了，往往总能收获些什么的事情。

    天赋好，收获的便多，画技增长如井边提水，随提随有，比如酒井小姐，比如陈生林。

    天赋不好，则如竹篮打水。

    竹篮提水，并非只是一场空梦。

    纵然竹篮提上来，仅仅只沾着几滴零星的水珠，那也是汗水的结晶。

    即使像顾童祥这种不是很有灵气的秃头老头，每天被孙子在后面用>> --