篇文章——艺术作品的……”唐克斯馆长很乐意展现自己的博学。

    “《艺术作品的本源》，哲学家海德格尔关于梵高绘画和印象派作品风格的演讲稿，我读过了，确实很不错。读完这本书再看东京艺术大学小山胜平教授的论文《印象派创作思路简析》收获很大。”

    顾为经自然知道海德格尔这位梵高大迷弟哲学家的这篇文章。

    他这几天几乎一直在和酒井胜子疯狂的读文献。

    海德格尔在《艺术作品的本源》中关于后印象派梵高的代表画《鞋》的评论文章自然也在酒井大叔挑选的文献之中。

    “咦？你竟然还知道小山胜平？”

    唐克斯馆长被小小的震了一下。

    如果说普通的文艺青年或者哲学爱好者，可能会看看翻翻海德格尔，看过《艺术作品的本源》也是有可能的。

    那么小山胜平就属于专业领域里比较有名气，但普通人甚至一般的非艺术学者听都没听说过的那种隐藏人物了。

    只有对艺术修养很深的人，这些文章才在会在他的阅读清单上。

    “你还看过啥？”馆长好奇的问道。

    “挺多的，罗德岛美院的戴维斯·华纳教授的《theStilllifeasapersonalobject（印象派个人静态写生思路集）》，《亚洲艺术》上发表的《印象派与东方艺术渊源解析》，亨特·洛里教授的……“

    顾为经像是报菜名一样报出了一大堆的文章。

    一周时间内，想要读完这些论文有难度。

    但酒井胜子已经把整个论文他们可能会用的上的重点，粗粗的标注了一遍。

    这大大的减轻了他的学习压力。

    “对了，唐克斯馆长，我想请教您一个问题。”

    专业策展人在侧，机会难得，提到这里，顾为经抛出了一个读论文时他心中的困扰。

    “在《印象派与东方艺术渊源解析》一文中，提到印象派喜欢用更加科学的色彩原理来进行绘画，在深色颜料的显像处理上通过混色而变的更加生动……这个观点和荷兰大画家蒙德里安在处理深色线条时，喜欢在距离边缘几毫米的地方戛然而止，通过极小空白的过渡，使黑色颜料和其他颜色交叠的边缘也有微妙的变化，是不是同样的道理？”

    “呃……这个嘛，这个嘛……”

    唐克斯馆长有点懵。

    顾为经其实有点高估唐克斯馆长的知识储备。

    专业的策展人追求的是对于艺术的广度，各种艺术流派都有涉猎。

    然而论深度，和从事某一种专业领域的学者没有可比性。

    这篇《印象派与东方艺术渊源解析》，唐克斯馆长也只是仅限于听说过而已。

    就似人人都知道普>> --