宗师们的构想。

    徐悲鸿老先生等国画前辈，早在二十世纪初期，就开始主张东夏的艺术道路不能固步自封，应该走中西融合的道路。

    最后的改造产物就是线描速写。

    线描速写类似于简笔素描，

    融合了西方quickSketch(速写素描）画法和中国工笔画“落笔直取”、“直取形神”的绘画理解。

    算是一种西式骨架、东方精神的东夏独有的速写方式。

    与传统素描相比，

    它用纯粹而极致的线条取代了素描对大面积灰色阴影的堆砌和铺陈，杂糅并取传统中国工笔画白描的用笔神意，以追求最简洁线条概括人物、建筑的轮廓特征为最终目的。

    这是一种近代开创性的艺术练习方式。

    线描速写做到了既可以疏离或者活用光影，又可以不脱离以“线”为主题的中国画精髓，大幅度的简化了素描原本繁复冗杂的绘画程序。

    “原来您想要小顾练习线描速写，这可是苦功夫啊。”

    老杨微微撇了撇嘴。

    他不是认为曹老提出的解决方案有什么问题，线描速写是上世纪数位学贯中西的大画家所琢磨出来方法。

    也不应该有什么问题。

    可这确实是笨法子。

    老杨也是美术专业出身，知道这种画法的苦。

    线描速写近似于用中国画的白描技巧来画素描，固然去掉了素描中大面积铺陈的阴影色调。

    可同样因为简练，

    对用笔的控制力要求要更高，耗费的心力其实也更多。

    东方的工笔画家，画白描的时候，对着仕女图上的一根裙摆曲线琢磨一上午都是常有的。

    而一幅线描速写，少说也有几百上千根线条。

    这种绘画练习，好比书法爱好者沾着清水在毛毡上一遍遍的临“永”字八法的帖子，是很枯燥的。

    对心中不够静的年轻人来说，更是一种折磨。

    老杨既不看好顾为经能有这份静气，也不看好他能受到了这个的苦。

    练线描，你只能一笔一画的反反复复打磨，培养你对画笔的熟练度。

    就是所谓的水磨功夫。

    而且什么时候能画好，不好说。

    有些人画个一两百张可能就画出味道来了，有些人画个三年五年，也可能才刚刚入门。

    “想要画的好，不愿意吃苦怎么能行？”曹老平静的说。

    ……

    顾为经接到了老杨打来的电话。

    “顾小子？”

    他刚刚接通，就听见一个小老头带着几分嘶哑的声音从电话里传来。

> --