/>     当一个艺术家美术生命终结的时候，他笔下的画作【现世】也就结束了。

    不会有新的同类出现，剩下的就是漫长的【来生】。

    美术是一个怪圈，

    毕加索这样生前功成名就，死后画史留名的幸运儿永远是少数。

    有些人的作品现世极尽绚烂、烈火烹油，死后却无人问津。

    也有些人活着的时候作品不值一提，却在死后照亮了整个美术史。

    诋毁印象派的巴黎官方沙龙掌权教授们，他们衣冠楚楚的出入卢浮宫，和高官显贵们一起用餐，用镶嵌金银丝线的画框装点自己的作品。

    他们在活着的时候，画作被潮流所追捧，一画难求，百年后他们的名字却早已被时光所淹没，无人问津。

    而梵·高一生只卖出了一幅廉价油画，如今却被各大博物馆当成了镇馆之宝，甚至成为了一种文化符号，比荷兰王室的姓氏都更加被人类所铭记。

    国画大师黄宾虹曾说，死后五十年，人们方懂我。

    2003年，佳士得将这位生前艺术作品并未太受重视的大师的国画，拍卖出3亿7000万的天价的时候，距离老先生的去世，将将五十年。

    成功的不一定伟大，伟大的不一定成功。

    在现代画廊体系和艺术市场资本推手没有形成成熟体系之前，这就是近代一代又一代绘画大师们的写照。

    “我能想到，我将来应该很容易就会是一位很成功、很富裕的画家。”

    由酒井胜子来说这样的话，毫无夸张的成分。

    “但我不知道，我的作品会不会能够战胜时间。它是否足够优秀，我的【来生】能不能一次次的在美术史上留下回响。和那些前辈大师的坎坷境遇相比，我甚至有一种内疚的不安。”

    “我一直认为，有勇敢的成为无人问津的梵·高的勇气，比成为世俗意义上的大艺术家的志向要更加可贵。”

    “所以，在我们写论文的时候，我一直有一种向那位叫卡洛尔的前辈女画家朝圣的感觉，尤其是和你关于女画家身份小小的争执以后，这种感觉更加明显。”酒井胜子轻声写道。

    “这也是尽管找名人牵强附会是艺术圈子里的古往今来都通行的作法，也是父亲的建议。可你对卡洛尔真实身份的坚持，依旧能最终依旧说服了我，并让我敬佩的原因。虽然这可能只徒劳的提高了百分之一或者千分之一的可能性。”

    “她的笔法辉煌灿烂，她的名字无人问津。这样杰出的女画家的名字，不应该消亡在时间里，如果我们能一起找到她的故事，将她阴暗色调的印象派风格重现人间。这位女画家就能在我们的笔下转世重生，这是我能想到的最有纪念意义的事情。”

    “顾>> --