夜，摄影棚。

    剧组各部门在运转，片场里头处于开工状态。

    监视器前导演组所在范围边缘地带，楚轩坐在小板凳上，手拿一份盒饭吃着。

    菜是烤鸭和牛肉片混搭，配着点西兰花和胡萝卜丁、玉米粒当配菜，地上还放着一晚例汤。

    饭是从一家叫京城正宗烤鸭店买的，但烤鸭烤得并不正宗，没有京城烤鸭那味，但也聊胜于无，将就着吃。

    刘艺妃不在身边，丈母娘又在外逛街，楚轩一个人待在酒店也无聊，索性就来剧组待了一天，看演员朋友们拍戏。

    他一边吃着饭，不时抬头透过人头缝隙望着监视器里的画面。

    今天一整天，唐记里都在用琢磨出来的环绕式运镜手法在拍戏，以提高这套运镜手法的熟练度。

    由于手法还很生疏，拍摄的过程并不顺利，从上午到现在他听得最多的就是唐记里的“咔”。

    虽然不顺利，但剧组的气氛很好，和第一天不顺利时的低沉氛围大相径庭，这跟唐记里这位导演的心情息息相关。

    唐记里喊了一整天的“咔”，但每次拍摄的运镜手法肉眼可见的愈发熟练。

    唐记里看到自己有所进步，拍摄即便不顺，心情也很不错。

    唐记里心情好，那整个剧组的心情都好，演员们也很轻松。

    楚轩把这一切看在眼里，可谓是导演的状态决定了整个剧组的状态，这让他不禁畅想了下自己以后当导演时会是哪般模样。

    而唐记里运镜的每一次进步，他和众位老师也是能清晰感受到的。

    看唐记里玩了一天镜头，这套环绕式运镜手法给他最大的感受就是，细微角度差下的千变万化。

    有一场戏，镜头定位在诚龙的视角，来看绿布中的废墟场景。

    第一次拍摄，唐记里用平视角度，向左环绕摇镜以图拍全貌，呈现场景的宏大。

    第二次拍摄，唐记里用俯瞰15度的角度，同样向左环绕摇镜，但画面感跟第一次相比天差地别。

    以天安门为例，第一次拍摄就相当于一个人在天安门前自右向左走，目光平视天安门。

    第二次拍摄则在天安门半空俯瞰，相当于一个人在天安门半空自右向左走，目光俯瞰天安门全貌。

    跟前者相比，后者自然更显场景的宏伟。

    这两者间的区别，仅仅是平视0度和俯瞰15度的小差别。

    差别如此小，却完全是两种效果。

    这让楚轩不由想起《马克思主义理论》中的一句话：艺术是以自身独有的方式能动地认识世界。

    这里的“自身”指的是艺术本身，它是以独有的方式存在于世界之中，且它可以是一个“动态”的存在。

    就比如天安门，它存在于现实世界，它是一个静态的物体，但它“能动”。

    它的“能动”就在于，以不同的角度观看它，它会呈现出不同的美学感观。

    它的“能动”也可以体现在，人能够通过不同视角观看一个物体，这个物体同样可以以镜头焦点为视角来观看人。

    这就是镜头语言>> --