艺妃坐回了座椅，全场客气的掌声也渐渐停下，尽皆把目光看向荧幕，等待《希望》的放映。

    在场的观众由各国人民群众、戛纳评委、戛纳官方观影员、各国影评人、邀请而来的导演和明星组成。

    每一个排片场次结束后，影评人会在戛纳官网留言区点评，会有电影专业向的媒体人进行随机采访，会有带着不同任务的观影员写出专业性的观影报告。

    五十一位评委，根据自己的艺术思想，借鉴影评人的点评、观影者的受访情况和观影员的分析报告来综合评估，最终决定是否给影片投支持票。

    在场的观众席中有一个人，如果楚轩看到他，或许会察觉到他就是未来凭《爆裂鼓手》一举成为全球知名青年导演的达米恩·查泽雷。

    查泽雷，是本届戛纳的专业观影员之一。

    他是戛纳新星导演计划中，顺利通过考核成为戛纳嫡系的新人导演之一。

    他凭此拥有了很多学习的机会，也有戛纳给予他的一些资源，这次来戛纳当观影员观摩学习，就是一个很好的学习资源。

    跟别人一样，他对《希望》很好奇。

    科幻是华国的空白格，数十年以来都是如此，这在全球影视行业是人尽皆知的情况。

    现在突如其来一部《希望》，他也像这次来戛纳的很多人一样，想一探究竟、一睹真容。

    当然，他牢记自己的任务，以镜头语言为核心写一份观影报告。

    还好，这是他擅长的。

    不像别的观影员，以表演、以剧本、以场景、以剪辑等元素为核心写观影报告，这对于他们这些非原创团队的外人来说，这就有点难度了。

    而镜头语言，这是一名导演所需掌握的最基本的东西，他抽签的时候算是运气好，拿下了于他而言最简单的任务。

    这时，荧幕闪出亮光，出现华影集团和璀璨时代的出品名，预示着短片即将开始。

    查泽雷正襟危坐，双腿上放着台笔记本电脑，双手放在键盘上，准备随时做观影笔记。

    屏幕一黑，紧接着画面如同一个人在睁开眼睛一般，场景由模糊的视线慢慢清晰。

    正片开始了，查泽雷的导演思维开始飞速运转，边看边敲击键盘：开场为主观视角镜头，用镜头模拟人眼视角，一瞬间拉近观众的代入感，结合场景的凌乱，体现出悬疑氛围。

    在查泽雷的认知里，用主观视角镜头模拟人眼的视角作为剧情的开场，是很多悬疑影视剧惯用的运镜和剪辑手段。

    因为是模拟人眼，是第一人称视角，所以观众的代入感就很强。

    但人眼的视线受限，这会让观众们下意识有所恐慌，进而爆发出对附近环境的求知欲，这也就是这样的运镜和剪辑下产生的悬疑元素，所导致观众们产生的心理作用。

    在查泽雷的心里，给这个镜头做了个评价：平平无奇，中规中矩。

    当然，才开场一个镜头看不出什么，自然不会以此来评定整部作品。

    而最前排的刘小丽却心有疑惑，小声地问：“《希望》一开始不是cg画面吗？”>> --